рецензия на фильм Внутренняя империя, Inland EmpireОписывать фильмы Дэвида Линча — занятие тяжелое и неблагодарное. Почти всегда это выстрел в молоко. Вот и приходится критикам извращатся и находить в картинах 61-летнего мэтра такие слои и подтексты, о которых сам Линч, возможно, и не задумывался.
Вспомните хотя бы Малхолланд Драйв, предыдущий шедевр Линча — сценарий был выписан блестяще, в картине не было вообще ни одного лишнего кадра, просто Линч закрутил все эти эпизодики так туго, что рядовому зрителю было тяжеловато отличить сон Наоми Уоттс от реальности, а Тарантино должен был склонить голову перед маститым коллегой — такие переплетения сюжета ему и не снились.
Слава богу, что в Каннском жюри нашлись люди, сумевшие распутать тот блистательный фильм — награда за лучшую режиссуру нашла героя.
Прошло уже шесть лет, и вот на наши экраны, через полгода после мировой премьеры, выходит новый опус Линча. Внутрення Империя мало чем отличается от Малхолланд Драйв. Но только в том смысле, что здесь все так же эффектно, страшно и красиво.
У многих режиссеров есть свои талисманы. У Скорсезе это Де Ниро и теперь уже Ди Каприо. Раньше любимчиком Линча был Кайл Маклахлан — к сожалению, поругавшись с Дэвидом, вышедший теперь в тираж. Линч начал подбирать героев к своим картинам, как по кальке — молодые красавцы и роковые блондинки.
Внутренняя Империя сложилась иначе. Свою вторую подряд роль у Линча играет прекрасный Жастин Теро — и играет прекрасно. Камера по настоящему любит этого 36-летнего человека, который не гнушается и мейнстрима — вспомните прошлогоднюю «Полицию Майами», в которой Теро снимался параллельно с «Империей».
Ну а главный камбек здесь — Лора Дерна. Большинство фэнов недоумевали в свое время (да и сейчас), что в ней нашли герои Маклахлана и Кейджа из «Синего Бархата» и «Диких Сердцем». Они же плевались, узнав, что Лора играет главную роль в Империи.
Однако, все разговорчики утихли сразу же после премьеры — Бархат и Сердца, при всей своей в целом силе и прекрасности, были для тогда еще слабенькой актрисы Лоры Дерн трамплином. Трамплином, без которого она не сыграла бы свою лучшую в жизни роль. Безгранично мудрые глаза, морщинки, добавляющие эффекта и небольшая угловатость, детскость, доверчивость — все это Лора, как кажется, даже не играет, а проживает.
Пересказывать сюжет картины невозможно, как и в случае с Малхолланд Драйв. Легко ограничится банальным синопсисом, но ежу ясно, что суть не в этом. Линч снимает не «простые истории», а своего рода головоломки, ряд символов, снов помещенных в рамки обычной истории.
Снимается кино, режиссер в исполнении Джереми Айронса доверчиво очаровывает Ники (Дерн), та соглашается. Затем начинаются страшности — оказывается, что фильм этот уже снимали несколько лет назад, но так и не досняли, поскольку умерли. Карусель закручивается, Ники начинает путаться в реальности, полуреальности и ирреальности и ищет ключ к разгадке. Римейк Малхолланд-драйвовского приемчика — на самом то деле, все проще, просто разобраться что к чему надобно, а для того, чтоб разобрались — вот вам подсказки.
После «Драйва» Линч, уставший от призывов объяснить, как распутать фильм, дал своим фэнам десять подсказок. Нет сомнений, что в случае с Империей их понадобится не меньше. Inland Empire не тяжеловеснее, нет — разве что просто чуть длиннее. Да и потом — там то все снилось одному человеку, сюжет развивался вокруг одной героини, которая просто домысливала в своих снах жизнь остальных героев. Здесь чуть труднее — повествовательных линий несколько и многие символы покажутся трудными.
Но когда трудно — просто отвлекитесь от смысла и поглядите за красотой кадра.
Дэвид Линч всегда славился умением поставить эффектную сцену, от которой на голове встают волосы. Вспомните Дина Стоквелла, исполняющего в лампу песню Орбисона и меняющееся так по звериному, потустороннее лицо Денниса Хоппера из «Бархата». Или эпизод из драйв, когда мафиози в исполнении Бадаламенти и Хэнка Азарии требуют у Теро снять в своем фильме именно that girl, и Бадаламенти сплевывает дрянной кофе на салфетку. Зафиксировать так на пленке потустороннее — это дар Божий.
Во «Внутренней Империи» такие эпизоды тоже есть. Самые, пожалуй, мощные кадры здесь — странное телешоу: люди с головами кроликов разыгрывают нелепые домашние сценки под такой дурацкий, и в тоже время пробирающий до костей закадровый смех.
Еще один символ в череде — но, как и говорилось, даже если вам что то не до конца ясно, остается еще красота и сила кадра. Плюс отличный актерский состав, включивший даже неведомо как забредшую сюда Настасью Кински. Ну а самые маленькие могут по сотому разу домысливать изначально нам данный сюжет.
Внутренняя Империя — чрезвычайно мощная картина. Мудрый Линч не сбавляет оборотов — стиль режиссера узнаваем, выкристаллизован, и втоже время так необъятен — в силу, пожалуй, объективной потусторонности, зыбкости символов.
Они неуловимы — но Линч каким то образом чувствует их и пытается максимально близко передать зрителю. Inland Empire в чем то выглядит как арт-хаус, в отличии от гламурного, голливудского «Малхолланд-Драйв» — здесь меньше отсылок к мейнстриму и наследию кино, да и снят фильм, в конце концов, полностью на цифровую камеру — и именно в силу этого новаторства картине трудно будет повторить фестивальный и довольно ощутимый зрительский успех «Драйва».
Но если вы любите по настоящему умное кино, если вам нравится решать шарады и загадки, коих здесь предостаточно, если вам небезразличен взгляд Линча на вещи, прекрасные актерские работы и вы хотите снова заглянуть на ту сторону, зайти в Черный Вигвам — не пропустите эту картину.
Чувство восхищения в нашем мире редкость. Но этот фильм вызывает именно его. И довольно разглагольствований: вполне возможно, что «Внутренняя Империя» — лучший фильм, который когда либо снял Дэвид Линч.
Дэвид Линч. Архетипы и Чудовища. рецензия на фильм Внутренняя империя, Inland EmpireКогда ты пишешь об одном из фильмов Линча, то ты пишешь сразу обо всех его фильмах. Это тот самый случай когда творец не отделим от творения.
«Внутренняя империя» это своеобразное подведение итогов творчества, величественный фейерверк, после которого маэстро может сказать, что поставил если не точку, то восклицательный знак в своем творчестве. Здесь он снял всех своих любимых актеров, свою музу — Лору Дерн, здесь звучит любимая музыка вечного Анджело Бадаламенти.
Здесь его идеи нашли наиболее кристаллизованное выражение. Фильм стал своеобразным мерилом для тех, кто говорил о своей любви к кинематографу Линча. Одни сочли его неудачной шуткой сумасшедшего старика, ведь ожидали то чего-то пусть красивого, но насквозь попсового вроде «Малхолланд Драйв» или сакраментального «Твин Пикс», другие услышали, что говорил им Линч фильмом. Имеющие глаза да видят. Линч никогда не был мейнстримовым режиссером. Те фильмы, что нравились широкой публике он сам ценил не высоко, что впрочем не умаляет их гениальности. Гений гениален во всем.
Теперь собственно об архетипах. Их как водится в позднем творчестве Линча четыре: Игра, Зло, Дверь и Девушка в беде.
Игра. Лейтмотивом «Внутренней империи» является тема так или иначе затронутая практически во всем Линче — тема вымысла и реальности. Наиболее ярко она была выражена в «Синем бархате», апогея достигла в «Малхолланд Драйв». Фильм показывает влияние творчества на исполнителей его, на то, что акт игры, творит волшебство в том, что в итоге нельзя разобрать что игра, а что реальность. «Одному монаху часто снилось, что он бабочка, и проснувшись, он никак не мог понять бабочке приснился монах или монаху приснилась бабочка».
Смешение реальностей ясно показывают эпизоды с кроликами. Кролики произносят диалоги, где фразы нарочито нелогичны и не связаны в беседу. При этом количество теней от ушей кроликов всегда на одну тень больше, чем самих кроликов. Линч показывает, что игра, внутри себя тоже есть игра и так до бесконечности. Далее, один из кроликов выходит в комнату, которая является чем-то вроде буферной зоны между реальностью и кино. И в этой самой зоне существует Зло, желающее прорваться в наш мир. Оно говорит об этом честно — «ищу проход». Таким образом, в фильме происходит тотальное смешение реальностей. Говоря словами Пелевина, когда делаешь куклу куклы и сам при этом тоже кукла. Реальности нет, и все вокруг нас реально одновременно. Потрясающая по накалу сцена с угасанием жизни вместе со спичкой оказывается всего лишь фарсом и режиссерской задумкой, но чувства, которые мы испытали — настоящие. А значит и все остальное по-настоящему.
Кролики явно отмечают границу между реальностью, фильмом и старой польской историей. Это определенная реминисценция из «Алисы в Стране Чудес», где основным проводником был именно кролик.
Зло. Зло как субстанция у Линча очень настоящее. Другого слова не подобрать. Оно иррационально, агрессивно и сексуально притягательно. Зло не стремится разрушить тело, как это делают многочисленные орды вампиров и иже с ними, оно разрушает душу, причем, как правило, душу невинную. Вот и во «Внутренней империи» Зло разрушает душу актрисы, снимавшейся в первоначальной версии фильма. Вместе с тем Зло преодолимо, и, более того, оно хочет, чтобы его преодолели. Вряд ли стоит говорить, что Линч изображает Истинное Зло, но он вплотную подошел к пониманию Его природы.
Дверь. Это не материальный предмет, это некая точка входа в иное пространство. Во «Внутренней империи» она выражена в виде комнаты, через которую Зло попадает в не-киноматографический мир, в «Малхолланд Драйве» это великий театр «Силенсио», в «Твин Пикс» — картина с дверью. Дверь это точка смыкания двух пространств. При этом каждой из них реально. Черный Вигвам ли это, Театр «Силенсио» или фильм «Высоко над печальными днями». Таким образом, Линч, с одной стороны, поднимает гипотезу параллельных пространств, признавая вслед за Булгаковым творчество в качестве одного из них. При этом Дверь отворяется герою лишь когда он готов к этому. Всегда присутствует внутренняя готовность преодоления себя, вызванная у Линча некими внешними инициациями, будь то труп Камиллы, видения Боба или перспективная роль.
Девушка в беде. Она всегда привлекательна, печальна и имеет некий инфернальный флер. При этом девушка всегда имеет две ипостаси — темную и светлую. Это две стороны Лоры Палмер, Камилла и Рита, и, наконец Лора Дерн в роли актрисы или шлюхи. Наличие двух сторон — это некое духовное испытание, через которое субъект познает свою сущность, а зачастую и гибнет (Лора Палмер живой тому пример, прошу извинить за каламбур).
Эти женщины всегда искушаемы и искусительницы, они ярко сексуальны и сексуальность эта носит деструктивный характер. Какие чудовища водятся под черепной коробкой? Скелеты в шкафу гремят, и маэстро Линч заставляет их исполнять Пляску Смерти вокруг своих обладателей.
А что же чудовища? Боб, Человек с камерой, Человек-Овца, Инфернальный Поляк, Артист «Силенсио». Они не более чем кривое зеркало нас самих. Это алчность, вожделение, эгоизм, фальшь, безучастность. Всех этих персонажей мы замечательно знаем еще с детства — мы с ними вместе выросли.
Вот она Внутренняя Империя. Вся как на ладони. Внутренняя Империя духовного мира величайшего режиссера. Внутренняя Империя Голливуда как фабрики грез и мясорубки судеб. Внутренняя Империя жизни каждого из нас, некое потайное место, где водятся дурно пахнущие грешки и приводящие в сладострастный трепет мысли. И просто, черт возьми, один из районов Лос-Анджелеса, он тоже — Внутренняя Империя.
Смешать, но не взбалтывать. В этом весь Линч.
ВНУТРЕННЯЯ ИМПЕРИЯ. ИМПЕРИЯ ЛИНЧА. рецензия на фильм Внутренняя империя, Inland EmpireПожалуй в современном кинематографе нет более неоднозначного режиссера чем Дэвид Линч. Его творчество горячо обсуждают, его любят и ненавидят, им восхищаются и над ним смеются. Те, кто без ума от его творчества хотят рассказать об этом всему миру, описать свои чувства, свои эмоции. Даже те, кто люто ненавидит его и его творчество не упустят такого случая, чтобы громко не заявить об этом. Что еще раз свидетельствует, о величине такой личности как Дэвид Линч. Его творчество можно любить или ненавидеть, но не замечать его просто невозможно.
Фильм «ВНУТРЕННЯЯ ИМПЕРИЯ» — давно ожидаемый поклонниками Дэвида. После триумфального «Малхолланд Драйв», снятого вот уже шесть лет назад, Линч возвратился на большие экраны. Многие еще до выхода фильма твердили о том, что большой шутник от кино Линч приготовил зрителям большой сюрприз. Сначала это касалось технических деталей: оказывается, режиссер решил полностью отказаться от традиционной пленки, которая во многом, как он сам говорил, сковывала его фантазию, и решил полностью перейти на цифровую камеру. Также он выступил как оператор. Надо сказать, что эксперимент с цифровой камерой получился достаточно любопытным. Во время просмотра такое ощущение, что смотришь какое-нибудь домашнее видео из частной коллекции: дрожащее изображение, резкие движения камеры, акцент на крупных планах лиц.
После просмотра остается такое ощущение, что просмотрел не фильм, а огромное сюрреалистическое полотно длиною в три часа. Учитывая тот факт, что Линч действительно еще художник, и окончил самые престижные школы искусств, немного по иному воспринимаешь данное творчество. Говорят, Линча как-то спросили, что бы он выбрал, если бы ему пришлось отказаться от одного из двух своих любимых увлечений — кино или живописи. Линч же, не секунды ни раздумывая, ответил: конечно, живопись. И действительно, почти все картины Линча это полотна. Иногда мрачные и черно-белые как «Голова-ластик» или «Человек-слон», иногда яркие и цветные как «Малхолланд Драйв», иногда спокойные и умиротворенные как «Простая история», иногда абсурдные и непонятные как «Шоссе в никуда». Но всегда, это произведение искусства. И знание это не от следования каким-то определенным критериям, а именно от собственных ощущений, понимаешь, что это не бред сумасшедшего дяденьки, потерявшегося где-то между сном и реальностью, а что-то такое, чего иногда и словами-то не описать.
Фильм «ВНУТРЕННЯЯ ИМПЕРИЯ» — прочно занял место самого непонятного и загадочного фильма Линча. Его творчество всегда славилось тем, что было в нем полно загадок и странных образов. И многие его поклонники устраивали самые неимоверные дискуссии по поводу значения того или иного элемента в очередной мозаике, именуемой фильмом. Но даже самые осведомленные его поклонники лишь пожимали плечами, стараясь разгадать загадки «ВНУТРЕННЕЙ ИМПЕРИИ». Загадок там полно, это несомненно, но вот есть ли к ним разгадки, вопрос возможно слишком сложный даже для самого автора.
Говорят при съемках фильма, ни один из актеров не имел на руках полной версии сценария, и не знал финала фильма. Целостную картину того, в чем брали участие не самые последние в кинематографическом мире такие актеры как Джереми Айронс, Джастин Теро и Лора Дерн.
Линч наотрез отказывается давать какие-либо объяснения или подсказки к фильму как это было с «Малхолланд Драйв», к которому режиссер выпустил знаменитых «10 подсказок от Дэвида Линча». Возможно так и надо, разве к творениям искусства авторы должны оставлять еще какие-то комментарии или объяснения. На то оно и искусство, что каждый человек найдет в конкретном творении что-то для себя.
Хотел вкратце описать сюжет фильма, но понял что занятие это абсолютно лишенное смысла. В фильме несколько сюжетных линий, они то пересекаться, то расходятся. Герои плавно перекочевывают из одной в другую, так, что уже к часу просмотра я окончательно запутался во всех хитросплетениях сюжета. Действие происходит не то, что в разных местах, иногда даже в разных временах, а то и вообще в какой-то параллельной реальности. Линч так запутывает сюжет, что ближе к середине, кино воспринимается как что-то среднее между сном и реальностью. Но это не сон ужасов, это ощущение совсем иные, как будто ты прикасаешься к чему-то совсем новому и неизведанному доселе.
Не думаю, что фильм сможет повторить зрительский успех таких предыдущих работ режиссера как «Человек слон» и «Малхолланд Драйв». Это те фильмы, которые я могу спокойно рекомендовать к просмотру многим своим друзьям не-фанатам Линча, и даже не-фанатам кино. «ВНУТРЕННЮЮ ИМПЕРИЮ» же, я смогу порекомендовать лишь очень узкому кругу людей, так или иначе разделяющих мои кино-вкусы.
Название фильма произноситься в самом фильме лишь один раз. Но думаю, название избрано совсем не случайно. Возможно, режиссер достиг этим фильмом, того чего так желал многие годы. Он сотворил свой собственный мир, свою империю, недоступную для многих, и поэтому такую ценную для него.
Линч для многих все равно останется чудаком не от мира сего, творящего исключительно бредовые и никому не понятные истории. С уважением отношусь к скептикам его творчества, но сам в то же время причисляю себя к немалой армии его поклонников.
Мир Линча загадочный, непонятный, парадоксальный, абсурдный, страшный и в то же время безумно красивый. Но не за это ли, мы его поклонники, так сильно любим его творчество?
P. S. По просьбе режиссера название фильма правильно писать именно так: заглавными буквами «INLAND EMPIRE» («ВНУТРЕННЯЯ ИМПЕРИЯ»).
Оценка? Да какие могут быть оценки. Я не крикну: это шедевр, 10 из 10; и не скажу: этот бред даже единицы не заслуживает. Просто я знаю одно: эта картина займет особое место в моем сердце.
Император паутин. рецензия на фильм Внутренняя империя, Inland EmpireНекоторые фильмы вредно анализировать и разбирать по кусочкам. Это всё равно, что рассуждать о каждом мазке на огромном полотне, запечатлевшем какую-нибудь любопытную картинку. Художник от Бога, Дэвид Линч проявил свой талант банальным образом — через призму кинотворчества, до сих пор вызывающего ожесточенные споры между поклонниками режиссёра и его ненавистниками.
Неординарное видение мира обречено на недопонимание и презрение обывателя, держащего плетку для мух в руке, побаиваясь, как бы где не прополз паук нового и алогичного явления, которое следует прибить окончательно и бесповоротно. Битва обывателей с художниками, конечно, очевидна тем, что обыватели всё равно возьмут количеством, успокоят общественное сознание, однако с каждым годом из разных щелей появляются сначала незаметно так, а потом уверенно шмыгают то тут, то там пауки, ткущие паутину своего, отличного, и потому веющего свежестью и новизной, мировоззрения, уже не поддающегося истреблению массовым сознанием, насквозь проникнутого духом коммерции. И если современные режиссёры подобного рода — паучки, то Дэвид Линч, безусловно, давно уже монстр не известного учёным вида. Монстр, без устали рисующий одну и ту же картину: обывательский мир не проснулся, он по-прежнему посапывает и живёт мирными снами иждивенчества и сокрушительного эгоизма по отношению ко всему окружающему.
Снимая фильм за фильмом, Линч постепенно стал своеобразным Человеком-Слоном, истинное лицо которого из-за культа личности уже неузнаваемо, но творчество которого несёт в себе пожелание миру, чтобы тот стал добрее и внимательнее к самому себе, однако всё слышны насмешки да фырканье обычного зрителя, предпочитающего смотреть кино попроще…
«Внутренняя империя» — это своего рода исследование, подведение итогов режиссёра, поэтому ссылки, подобно злодею из-за угла, на ленты прошлых лет неизбежно набрасываются на зрителя, с восторгом узнающего классического Линча по тому или иному признаку. Возможно, что фильм — энциклопедия по фильмам знаменитого режиссёра, однако, как и подобает истинному Линчу, справочник таков, что разобраться в нём, кто есть кто и что есть что, весьма затруднительно даже преданным фанатам этого наверняка беззлобно посмеивающегося кинодеятеля.
Большая часть экранного времени отдана на откуп Лоре Дерн, корчащей из себя, по иронии Линча, актрису, получившую роль в таинственном фильме. Умение подбирать стопроцентно подходящих актёров — ещё один талант Линча, неоднократно бравшего в свои проекты постоянных любимцев, и Лора Дерн идеально вписалась в это шизофренически хихикающее кино, безупречно тычась лицом в цифровую камеру, которую, словно стахановец на производстве, держит в руках всё тот же Линч. Её необычное лицо играет на пользу всему фильму, ибо здесь есть парадокс: вокруг героини Дерн вечно происходят странные события, снуют нелепые персонажи, вырисовываются оглушительно статичные и пустые здания, однако сама по себе героиня ничего эксцентричного не совершает. Но её лицо есть олицетворение высшей эксцентричности, которая является назиданием для обывателей-лицемеров — как ни крути, а свой истинный облик не спрячешь ни под какой тонной лицедейства.
Неизменность лица Лоры Дерн — главное условие воссоздания ощущения другой реальности, которая живёт бурно и далеко не посапывает. Та реальность — внутренняя империя — переворачивает нормы вверх ногами, то присылая к нам экстравагантную старуху, чей лик — зеркальное отображение одинокого будущего героини Лоры Дерн, то всю из себя корректную дамочку, требующей оплаты непонятного какого счёта, и личико то — вежливое и хладнокровное — означает будущую омертвелость самой героини, актрисы, сыгравшей к далёкому моменту своей жизни все роли и оттого пресытившейся лицемерием по горло.
Блуждая там, где всё наоборот, актриса вскоре поймёт, что ей нужно выбраться не из внутренней империи, а из той душащей ограниченности, что обволакивает по сей день нашу империю, носящую гордое название — человечество. Плачет девушка-полька, наблюдающая реалити-шоу с кроликами, в свою очередь, на экран собственного телевизора тупо уставившихся; сидит и берёт деньги с женщин некий Фредди, что Ховард; танцуют и исчезают болтливые девицы; а героиня Лоры Дерн всё плутает да плутает по таким невыносимо мрачным и светлым коридорам внутренней империи, что кажется — заигрался режиссёр в реальность. Но одним выстрелом кровавым в чужое лицо Линч мастерски выбивает стул из-под столь равнодушного зрителя, что тот в ужасе хватается за голову и орёт благодарственные слова режиссёру.
Компания из загадочных Грейс Зэбриски, Мэри Стинберген, Гарри Дина Стэнтона, Джулии Ормонд, Джастина Теруа и Джереми Айронса, как и роли камео Уильяма Х. Мейси, Лоры Хэрринг, Настасьи Кински, Дайан Лэдд, Наоми Уоттс и Грега Маркса, являющаяся разрозненными элементами картины, друг за другом складывается в цельный визуальный ряд, бьющий зрительское воображение наповал и окончательно. Лора Дерн во внутренней империи, а вы где просиживаете штаны?
В детстве, когда я находился на улице, бытовала у меня одна навязчивая привычка: если натыкался на паучью паутину, то почему-то немедленно её сметал камнем, ботинком или чёрт знает чем ещё. Все годы Дэвид Линч неустанно создавал одну из самых своих великих картин, которая включила в себя накопленный опыт былого, и покорила посредственную современность лучезарным светом того славного мировоззрения режиссёра-художника, что обеспечило существование внутреннего мирка, не идущего на компромиссы с миром внешним, прогнившим дурно пахнущей коммерцией. Но вопрос, не захотите ли вы чисто машинально, потворствуя каким-то своим неосознанным пагубным мотивам, смести со своего пути «Внутреннюю империю» Линча? Смести также спокойно, как сметал паутины я, не понимая, что паутина, сотканная пауком, — тоже искусство, которому общество успешно придало ярлык маленького Зла? Дэвид Линч сумел преодолеть препятствия, чтобы показать — паутина — не зло, но искусство. Пусть же паутина шестидесятидвухлетнего американца никогда и никем не прервётся…
Посвящается: отвергнувшему эйфорию этого мира paranoid’у @ndroid ’у.
Империя кроликов рецензия на фильм Внутренняя империя, Inland EmpireФильм посмотрела несколько месяцев назад, но только сегодня решилась написать про него. Причём это вовсе не означает, что я наконец-то поняла его. Я думаю полностью «Внутреннюю империю» не понял никто, даже самые маститые кинокритики. И те, кто скажет, что поняли — соврут.
С Линчем, как и с Тарковским произошла следующая любопытная вещь — о них говорят даже те, кто не смотрел ни одного фильма и вообще терпеть не может этих режиссёров. Просто ругать артхаус стало не модно. Теперь модно его смотреть и понимать.
Представляю такую картину: Линч купил себе новую цифровую камеру и решил кого-нибудь поснимать. Знакомых дома не оказалось и тогда он решил снять фильм на радость своим многочисленным поклонникам. После этого он собрал актёров, толком не объяснил им, что именно они будут снимать, не сообщил какая у фильма будет концовка, а вместо этого предложил им импровизировать и нисколько не ограничил их во времени. Затем он вспомнил о кроликах. Попросил актёров из своего прошлого шедевра озвучить их. Причём текст он им по видимому тоже не предоставил. Так и родилась «Внутренняя империя».
Кто-то сказал мне, что в фильме нет сюжета. Не верно. Более того, спешу вас порадовать, в фильме несколько сюжетных линий, которые находятся в различных временных пластах. Хотя нет, не спешите радоваться, не всё так просто. И вот когда вам всё же удастся идентифицировать, какую именно сюжетную ветвь вы видите именно сейчас, когда вы хоть что-то начнёте понимать — тогда кино потеряет свою ценность, как бы это абсурдно не звучало.
Фильм лично мне понравился именно своей нешаблонностью, некоторой нелогичностью, тотальной запутанностью сюжетных линий, странными диалогами, наездами камеры прямо в лицо персонажей.
Попробуем описать сюжет. Главную героиню приглашают сняться в фильме. Пока всё понятно. Она соглашается, и в процессе съёмки у неё возникает роман с партнёром. Кстати, она замужем. Её роль, то, кого она играет — ещё одна история, ещё одна сюжетная линия. Затем сообщается, что прошлых исполнителей этих ролей убили. Ещё одна история. Героине снятся странные сны, в которых она видит то ли себя, то ли другую актрису, то ли ту женщину, роль которой она исполняет. Плюс ко всему нам показывают девушку, которая сидит в комнате, плачет и наблюдает за нашей героиней по телевизору. Представляете и у всего у этого будет ещё какое-то странное подобие хеппи-энда. Если я правильно поняла.
Но не в сюжете дело. Диалоги весьма оригинальны. Порой кажется, что герои не слышат друг друга. Особенно хорошо это видно в сценах с тремя людьми в кроличьих костюмах. Эти сцены будут возникать по ходу фильма несколько раз. Три кролика в комнате. На стенах — их тени. Причём тени порой не соответствуют кроликам. Будто бы тени отдельно, а кролики отдельно. Кролики ведут себя как люди, разговаривают ни о чём, а за кадром слышится смех. как в старых комедиях.
Съёмка пугающая, отталкивающая и притягивающая одновременно. К ней надо привыкнуть.
После этого «Малхоланд Драйв» покажется милой и вполне понятной историей. Даже «Голова-ластик», на мой взгляд, и то проще и понятнее (но ничуть не хуже).
Смотреть поклонникам творчества Линча, фанатам Ричарда Келли (ваша копилка пополнится ещё одним фильмом с кроликами), тем, кто не прочь проверить собственные нервы на прочность и при том имеет свободных три часа (фильм рекомендую смотреть без перерывов на перекур). Остальные могут найти его непонятным, скучным, неинтересным и после просмотра будут долго ругаться.
Совет. Если вы посмотрели первые минут пятнадцать и в надежде, что дальше всё будет понятнее и увлекательнее, хотите продолжить просмотр — спешу вас уверить — дальше всё будет точно также. Придётся либо смириться и постараться получить удовольствие (это возможно, поверьте), либо сменить диск. Одним словом, на любителя.
Как развлекательное кино:
4 из 10
Как кино, которое смотришь специально для того, чтобы поразмышлять:
10 из 10
рецензия на фильм Внутренняя империя, Inland EmpireДвусторонняя реальность.
Анализировать «Империю» можно только при очень тщательном знании всех предыдущих фильмов Линча. Без этого бессмысленно, так как именно в этом фильме сходятся воедино практически все основные ходы, приемы и образы, характерные для его творчества. «Внутренняя империя» — своего рода некий завершающий этап, черта под определенным периодом творчества. И поэтому трудно не заметить, что режиссер тотально иронизирует прежде всего над собой. Это ирония тонкая, едва заметная, но присутствующая, чтоб там не говорили. Именно поэтому у многих людей возникает при просмотре фильма, ощущение, что снималась комедия. Тут и отсылки к мини-сериалу «Кролики», созданному Линчем незадолго до «Империи». И ходы с помешательством и альтер-эго, как в «Шоссе в никуда», и видения сознания, сны и галлюцинации, как в «Малхолланд Драйв», и даже моральный выбор и раздвоенность персонажа, как в «Твин Пикс». Теперь по порядку.
Фильм начинается с того, что мы наблюдаем плачущую девушку, глядящую в телеэкран с помехами, позже там появляются те самые «Кролики». Это не значит, что она смотрит сериал, здесь мы просто наблюдаем излюбленный у Линча прием перехода в иную реальность — неважно через что. Девушка же просто погружена в нечто, что появляется прежде в образе вроде бы как шлюхи и снявшего ее парня. Вот здесь и открывается задумка фильма: банальная измена. А имеющее место в самом конце фильма отождествление героини Лоры Дерн и «плачущей девушки» как раз и указывает на альтер-эго и их взаимозаменяемость — не персонажей, конечно, а своего рода архетипов, «человека-поступка». «Неправильные поступки влекут за собой неправильные последствия», предупреждает муж Никки. И он прав.
Чуть перескочим дальше. Здесь мы увидим другую любовную интрижку, на этот раз уже главной героини с полюбившимся ей актером. Весь фильм будет посвящен в дальнейшем — не распутывание этой интрижки, нет — а тому своеобразному духовному кризису в душе женщины, совершившей ее. Вспомним момент, когда Никки приходит на «явочную квартиру», и замечает там кучу проституток. Проститутки орут «Жопа и сиськи!», пляшут и радуются тому, что они такие, какие есть. Но ведь дело то как раз в том, что эти девушки легкого поведения — ипостаси самой Никки. Сколько раз она изменяла, была кем-то другой, каждый раз другой для разных мужчин. И вот все эти ее ипостаси собрались вместе. Адвокат, которому исповедуется актриса, таким образом можно представить, как ее собственную совесть. А ненавидимых ею мужчин, которых она вспоминает, однозначно идентифицирует с мужем, которого ненавидит не меньше, чем остальных своих любовников. Один пытался раскроить ей череп ломом, второй убирал за животными — короче, все неудачники. Но внутреннему «я» от этого-то не легче, и героиня Лоры Дерн сознает себя той еще подстилкой. Глянем теперь в другую сторону.
Для этого вновь придется вернуться назад, к сериальной реальности «Кроликов». Когда один из них выходит в своего рода буферную зону, свет гаснет, и вместо него мы замечаем двух интересных типов, один из которых очевидно является архетипом стража — дверей из этой буферной зоны, а другой очень настойчиво ищет выход оттуда. Остается гадать, может ли служить таким выходом кроличий сериал, то есть экран телевизора. В любом случае, этот второй персонаж находит себе таки выход, превращаясь в польского цыгана, Фантома, который якобы гипнотизирует героиню Джулии Ормонд для того, чтоб она могла убить Никки Грейс.
Фантом — это не абсолютное зло, мало того не зло вообще. И реальность его тоже сомнительна, в грезах ли Грейс, в «реальной» ли ее жизни, в польской ли части фильма. Скорее всего, он символизирует некую внутреннею часть нашего «я», самопроецирующееся отражение нашего негатива на наши страхи. В данном случае это страх Грейс перед сценарием фильма, на предыдущих съемках которого умерли актеры. И она увязывает польскую легенду с боязнью расплаты за измену. Но не тут то было — Никки вживается в роль польской цыганки, становится ей, и персонаж Фантома однозначно начинает оживать. Итак, с одной стороны мы видим блуждающую по лабиринтам собственного подсознания, сна и галлюцинации девушку, а с другой — немного похожую ситуации в Польше в далеком прошлом. Некий мужчина уходит от своей жены, которая кричит ему что не позволит сделать это. После этого мы видим его труп, и труп еще одной девушки, убитой (!) отверткой, надо полагать любовницы. Кто убийца, неясно. То ли польская цыганочка, то ли жена, то ли Никки, перевоплотившаяся в эту самую цыганку. Но надо, полагать, логика та же что и в «нашем времени», когда уже саму Грейс «убивают» отверткой. «Фантом» превращается из проекции отрицательных эмоций во вполне самостоятельного персонажа. Что побуждает задуматься — а может это две разные фигуры, только у них одно лицо общее?
Еще большей непонятности происходящему придает польская еврейка в начале фильма, своего рода сумасшедшая Мнемозина. И уже вообще непонятно, где здесь сон, а где — явь. Снится ли что-то Никки Грейс, или она сама кому-то снится? Проясниться это только в конце. А пока…
Разобрать роль мужа в сновидениях актрисы вообще по-моему не особо возможно. Там, где эта фигура мужа перестает просто быть слепком и общих черт мужчин, она утрачивает вообще всякие индивидуальные черты, и в конце концов окажется что муж Грейс — бедняк во снах, богач в «реальности» — вообще и не ее муж, а муж той плачущей девушки в начале фильма. В польской части фильма он будет пытаться разговаривать с призраком, по сути этой же девушки. Она упорно просит себя откуда-то спасти, вызволить.
В конце концов, пройдя через все возможные перипетии сна, изрядно уже побитая Лора Дерн таки «спасет» эту девушку, свое альтер-эго. Непонятно только, кто в кого перевоплощался, но почему то у меня осталось впечатление, что конечной реальностью была именно эта девушка. Отождествляясь через героиню сценария, польскую цыганку, и плачущая девушка, и Никки Грейс с разных концов сознания, параллельных миров, черт знает чего еще, оказываются в состоянии двух сторон зеркала. Одна отражение другой, но непрямое, а как бы еще через одно отраженье, через героиню сценария. И задачей Грейс в таком случае становится выйти через самое себя, через свою роль, которая стала для нее реальней жизни, затмила ее, на некий трансперсональный уровень. Или же, наоборот, для той девушки посредством сценария воплощенного на экране актрисой Грейс, становится ясна возможность преодоления своего внутреннего экзистенциального кризиса. Грейс таким образом, действительно как бы отдает часть себя, пусть и посредством воплощения на экране другой жизни, описанной в сценарии.
рецензия на фильм Внутренняя империя, Inland EmpireДэвид Линч в очередной раз приглашает всех желающих погрузиться в алогичный мир болезненных галлюцинаций и ночных кошмаров, заснятых на дешевую любительскую кинокамеру. А лучше его в этом деле, как известно, нет никого.
Реальность разрушается на глазах, превращаясь в череду непонятных событий и несвязных полубезумных диалогов, сопровождающих столь же абстрактный видеоряд, вызывающий головокружение. Только в этом фильме, пожалуй, Линч превзошел самого себя в мастерстве создания ошеломляющего безумия. Все происходящее на экране напоминает бред шизофреника (еще больше, чем обычно!).
Создается впечатление, что половина всех сцен фильма — это сны режиссера, который воспроизвел их на пленку и вставил в фильм, не особенно задумываясь над тем, что они нисколько не сочетаются с сюжетом, понять который мне так и не удалось.
Впрочем, мне не удалось даже досмотреть фильм, в причину нарастающего чувства того, что я просто схожу с ума, причем это ощущение появилось минуты через две после начала и с каждой следующей секундой лишь усиливалось, так что мне хотелось просто прекратить просмотр, однако некое любопытство и желание разгадать сюжет с трудом продержали меня у экрана примерно до середины фильма, когда я окончательно понял, что больше не могу это выдержать.
Однако стоит заметить, что я не являюсь любителем творчества Дэвида Линча, для кого собственно он и создает свои миры, а потому и оценить картину по достоинству не в моих силах. «Внутренняя империя» вне пределов оценок, ибо находится, по сути, вне пределов кинематографа. Это не кино, это определенно что-то иное, но что именно, под силу ответить исключительно самому Линчу.
2:0 в пользу Линча рецензия на фильм Внутренняя империя, Inland EmpireРазве могла я после перевернувшего во мне мозг и душу «Малхолланд Драйв» не возжелать со всей страстностью немедленно найти и посмотреть все-все-все фильмы Дэвида Линча?! Начала с того, что посмотрела прямо на этом же сайте его первую короткометражку «Алфавит». Мой интерес разгорелся еще больше. Составила список фильмов, которые необходимо купить. Пока удалось раздобыть только «Внутреннюю империю». Я дождалась момента, когда можно было уединенно и не спеша посмотреть этот фильм, с благоговением открыла коробочку подарочного издания, достала и включила диск и … затаила дыхание в ожидании чуда, подобного «Малхолланд Драйв».
Как же мне бесконечно жаль, что второй раз чуда не произошло. Сразу скажу, что это ни в коей мере не является моей отповедью фильму великого режиссера, человека, которого всегда буду уважать хотя бы только за тот, первый для меня фильм, потрясший до глубины души. Но почему-то с «Внутренней империей» пока так не случилось. Заметьте, говорю «пока», потому что ведь и «Малхолланд Драйв» не сразу проник в душу. Так, может, стоило подождать, пересмотреть еще несколько раз и тогда …
Но проблема в том, что этот фильм в отличие от предыдущего пересматривать мне совершенно не хочется. Меня это тревожит и огорчает. Я пытаюсь себя убедить в том, что не дотягиваю до высот мастерства Линча (да так оно и есть, скорее всего), но и это не утешает. Я задаю себе вопрос: почему же? Ведь на протяжении всего фильма меня неоднократно посещал эффект дежавю. Будто я смотрю куски из «Малхолланд Драйв», переделанные под других актеров и актрис. Так, может быть, мне именно это не понравилось? Я невольно начала сравнивать между собой оба фильма, и мне на ум стали приходить такие мысли:
1) «Малхолланд Драйв» я смотрела, изо всех сил пытаясь докопаться до сути, понять, в чем же там дело. Лишь потом я узнала, что Линч последователь Дали, сюрреализма, абсурда, и совершенно не обязательно пытаться понять его фильмы логически, более того, это даже мешает. Так что «Внутреннюю империю» я смотрела уже по-другому: не пытаясь понять, отключив логику. И довольно скоро со стыдом почувствовала укол скуки. Возможно, фильмы Линча и не понять с помощью логики, но, наверное, прелесть коана отчасти заключается именно в том, что ты мучительно пытаешься понять его, применяя логику, бьешься до седьмого пота, у тебя ничего не получается, а потом твой мозг отказывается дальше думать и — бах! Вот оно — просветление! Так что первая причина, по которой «Внутренняя империя» не задела, настолько субъективна, что ее не стоит и во внимание принимать.
2) «Малхолланд Драйв» был где-то на час короче «Внутренней империи». Возможности человеческой психики не беспредельны, а при просмотре таких фильмов нервы и так напряжены донельзя. Меня просто не хватило на три часа, я ощутила, что отключаюсь уже на середине.
3) Повторы, аналогии с «Малхолланд Драйв» меня почему-то скорее огорчали, чем радовали. Как будто уникальность любимого фильма была поставлена под сомнение — а почему бы не повторить? А хотелось, чтобы не было повторения, чтобы тот фильм остался уникальным…
4) И все же, главную причину я приберегла напоследок. Без нее все предыдущие ничего не стоили бы. А главная причина в том, что в этом фильме не было Наоми Уоттс, той, что сокрушила меня своим талантом, красотой, мощью, той, на игру которой хотелось (и хочется!) смотреть вновь и вновь. Не буду говорить ничего плохого о Лоре Дерн, но это не моя актриса. Она не созвучна мне ни внешне, ни, насколько я могу судить, внутренне. Она не пробуждает во мне того отклика, который словно мановением волшебной палочки, вызывала Наоми. Да, порой героиня Лоры вызывала сочувствие, порой я отмечала хорошую игру актрисы, но в целом она мне была даже как-то неприятна. Хотя, кто знает, может быть, этого и хотел автор? Не мне судить о его замыслах. Но о вкусах ведь не спорят, правда?
Стоило мне понять эту главную причину, все встало на свои места. Будь там Уоттс, что эти три часа? Будь там она, можно было бы просто наслаждаться красотой, а уж сам сюрреализм, которым пропитаны фильмы Линча, мне очень нравится.
И как бы ни советовали знатоки фильмов Линча, я все равно пыталась бы найти логику, решить задачу, пусть и зная, что не решу. Я многократно прокручивала бы одни и те же сцены, обращала внимание на детали. Но …
И все-таки отдельные моменты в фильме меня поразили. Например, сцена, когда она кричит «Билли, я люблю тебя!», а его жена бьет ее по щекам. Или эти жуткие (ведь они жуткие?) кролики с не менее жуткими тенями, которых, кстати, больше, чем надо бы. И, конечно же, сцена, когда негритянка-бомж говорит: «Все нормально, леди, ты просто умираешь». Вот это сцена! Вообще, знаете, я пишу все это и начинаю понимать, что мне уже хочется пересмотреть отдельные эпизоды этого фильма. А ведь только что думала, что не буду. Вот что делает Линч! Он завораживает, не отпускает, он просто гипнотизирует, лишает на время воли, полностью погружая в свой причудливый мир, полный абсурда, прекрасный и страшный в этой абсурдности. Это знак Мастера, я думаю.
Наверное, кончится все тем, что и этот фильм мне понравится. А что же пока? Оценить его отрицательно? — Ну, нет! Нейтрально? — Все что угодно, но только не нейтрально, уж слишком цепляют отдельные моменты. Тогда как?
Пожалуй, посмотрю еще раз, чтобы понять…
P.S. В жизни не видела более непоследовательного отзыва на фильм. В жизни не видела фильмов, более подходящих для непоследовательных отзывов, чем фильмы Дэвида Линча.
Либретто сна рецензия на фильм Внутренняя империя, Inland EmpireПросмотр «Внутренней империи» оставляет стойкое ощущение невозможности происходящего на экране по одной простой причине: записать сон при помощи технических ухищрений пока нельзя. И тем не менее пробуждение после долгого предутреннего кошмара, сотканного из всех предшествующих видений режиссера-сновидца, приносит жизнеутверждающую мысль о силе искусства, позволяющей автору быть понятым зрителями.
Линч начинает фильм лучом прожектора в кинозале и пластинкой — едва ли не той самой, из «Тошноты» Сартра, с которой Негритянка разубедила Антуана Рокантена в полной абсурдности мира и потребовала закончить роман, связывающий автора, героя его исследования и читателей. «Внутренняя империя», по Линчу, — место, где общаются души, не скованные ни своей эпохой, ни телами своих «материальных носителей». Разбегающиеся и сходящиеся главы фильма-лабиринта также невозможно нанизать в линию, как заменить прослушивание оперы чтением либретто. Проследовать по хлебным крошкам, оставленным автором в лабиринте, — значит найти выход к пониманию сна Дэвида Линча.
Сюжет развивается параллельно в нескольких временных пластах: запутавшаяся в своей жизни зрительница смотрит фильм «Высоко над печальными днями» — римейк незаконченного фильма «47», снятого по сказке польских цыган. Сказка о потерявшихся во времени мальчике и девочке была впервые рассказана жителями города, чей воздух, отравленный выбросами с химического завода, туманил мозг и вызывал галлюцинации. Порожденный отравленным сознанием, сюжет изначально был проклят, и потерявшийся сказочный мальчик породил зло, персонифицированное в фантоме — демоне, слоняющемся между мирами. Гипнотический дар фантома стал причиной убийств ведущих актеров фильма «47», рассказывавшего об адюльтере в Польше конца 19 века. Дух девушки-жертвы жаждал отмщения и воззвал к магам из польских цыган для уничижения демона. Маги узнали о новой (на этот раз американской) экранизации сюжета от духа пострадавшей полячки и постарались повлиять на ход голливудской постановки, чтобы найти сопутствующего сюжету фантома и исполнить наказ жертвы из прошлого.
Время во «Внутренней империи» устроено в виде слоеного торта: слои наложены друг на друга — прошлое снизу, настоящее выше. Но эти слои, хоть и мутные, как грязное стекло, проницаемы для отчаянно смелого наблюдателя, коим является снимающаяся в «Высоко над печальными днями» актриса Никки Грэйс (Лора Дерн). Маги «поднимаются» в верхние слои времени, чтобы связаться с героями американской постановки, актриса Никки, исполняя роль непутевой Сью, напротив, спускается «вниз по улице», пока не увидит зимнюю Польшу — родоначальницу сюжета. Дух девушки обратился именно к Никки через магов, поскольку редкий талант актрисы позволяет ей «углубиться в мир сценария» по призыву режиссера (Джереми Айронс) вплоть до потери себя. Никки находит мир сценария за немытым стеклом домика-декорации и уходит туда полностью, выйдя из фокуса на съёмочной площадке и собравшись заново уже по ту сторону, чего не удается ее партнеру Девону (Джастин Теру), тщетно вглядывавшемуся в темноту через стекло в подтеках.
Персонификации зла зеркально соответствует персонаж с положительным знаком: жуткая, но добрая волшебница предупредила Никки об опасности предстоящих съёмок. Волшебница, как и фантом, живет вне времени, потому постоянно путается во временных слоях и вчера для нее неотличимо от завтра. Волшебница оказывается «соседкой» внутренней империи Никки — из «мира сценария» глазами своей героини актриса видит дом, в котором живет странная предсказательница. Тот самый дом за деревьями «вниз по улице», которого не видать из родного Никки лос-анжелесского пригорода.
Главная мелодия — тема Никки — вступает, когда прочие инструменты уже вовсю играют интро. Начало для Никки вовсе не есть начало спектакля, дезориентацию Грэйс усиливают постоянные намеки всех окружающих на неизвестные ей аспекты происходящего. Совмещение «главной скрипки» (Никки) с аранжировкой (обстоятельства), позволившее главной героине опрокинуться в зазеркалье сценария, происходит после увлечения актрисы партнером по съёмкам.
Перемещение между лежащими поверх друг друга временными напластованиями требует сосредоточенности и сноровки: даже польские маги смогли проникнуть в дом Никки только после того, как актриса получила сценарий. Между миром голливудских особняков, картонных декораций «Печальных дней» и видениями ночной зимней Польши есть второстепенные, промежуточные измерения: серый коридор, ведущий в комнату исповеди, и абсурдистские подмостки с кроликами из мини-сериала Линча 2002 года. Места переходов маркированы: серая железная дверь с набором начертанных мелом букв и дырка, прожженная в нейлоновой комбинации (образ из «Темной комнаты», 2002). Помощь Никки в попытках разглядеть оригинальную историю сквозь мутные наложения более позднего времени оказывают ее многочисленные внутренние Я, представленные в виде молоденьких дурно одетых девиц: именно «внутренние девки» показывают актрисе исходную Польшу. Тема скрытых шлюх в завершающей части фильма вырастает до отождествления Голливуда с ночными бабочками, ловящими клиентов на Аллее Звезд. «Вертикальные связи» грязных стекол времени усилены за счет введения цыган в сценарий «Печальных дней»: по сюжету, муж Сью бросает жену после ее измены и отправляется в Польшу вслед за цирком, с которым кочуют цыгане.
Тема преодоления времени и даже безразличия к его всевластию повторена многократно: это и бегущие обратно стрелки часов, когда Никки готова узреть прошлое, и ветер, несущий грозовые облака в прокрученной задом наперед записи, и постоянная синхронизация слоев через временные отсечки «9,45» и «заполночь», и повторение фраз «все это как-то связано со временем», и вербальные указатели: «до», «после», «завтра», «вчера».
Цвет маркирует значимые узлы лабиринта: розовая комната Сью, серо-стальной коридор перехода, красное в начале нового разветвления. По обшарпанной штукатурке, нависшим сводам и толщине стен героиня узнает, что вбежала в «польскую» часть лабиринта. Она едва успевает выдохнуть пар в холодном подъезде, как выскальзывает на задний двор лос-анжелесского клуба. Через дневное окно мелькнула польская ночь, через дырку, прожженную в белье, видна ткань чужой комбинации. Расплывающиеся контуры расфокусированных фигур намекают на «замыленные глаза», уставшие прозревать мистическую суть происходящего: фокус плывет во время спиритического сеанса, и когда актриса Никки превращается в свою героиню Сью, и когда нищая отпевает Сью на Аллее Звезд, провожая ее душу «высоко над печальными днями». Отлетающую душу канонически символизирует огонек: ? свечи на картине для жертвы-полячки и огонек зажигалки — для Сью.
Актриса-медиум, актриса-посредник в общении между мирами оказывается той самой девочкой, которая «наполовину родилась на аллее за площадью», перевоплотившись в Сью. Роль — особая сущность, наделенная жизнью только наполовину, но и этой половины достаточно, чтобы выловить из лабиринта неудач и ошибок зрительницу, сидящую у экрана. По окончании съёмок Никки проходит через все слои и открывает все двери, все порталы, завершая возложенную на нее миссию по уничтожению фантома, отбывшего из Польши «Печальных дней» во Внутреннюю Империю и сделавшегося тем самым очередным «соседом» актрисы. Последняя преграда на пути Никки к своему зрителю сломлена: дверь с номером «47» открыта, тайна первой экранизации разгадана, — Никки лицом к лицу со зрительным залом. Чтоб повстречать своего зрителя, Никки покоряет сцену, ранее бывшую ареной бесконечного абсурда. Царившие на этой сцене кролики, чьи выходы на подмостки и обрывочные фразы сопровождалась смехом зрителей в самых неожиданных местах, по словам помощника режиссера Фредди (Гарри Дин Стэнтон), «находят выход из сложнейших ситуаций». Никки, как и наблюдаемые Фредом кролики, смогла найти путь из почти безвыходного лабиринта.
Смех невидимого зрительного зала придавал невыразительным утверждениям кроликов отголосок пугающего, недоступного пониманию смысла: актеры на сцене и зрители были заодно в сокрытии обстоятельств, предшествующих постановке «Печальных дней». Смех зала, насыщавший значительностью любой обрывок кроличьих монологов, прервался только с триумфом Никки над фантомом. Понимание между мирами по ту и эту сторону экрана достигнуто, потерянная зрительница, чья история схожа с историей «Печальных дней», выведена из лабиринта. Актриса в придачу к своим многочисленным личинам, ликам, личностям получает в качестве трофея еще пару обитателей своей «внутренней империи»: сестру фантома и девицу в белом парике, что «знает цену времени».
Галлюцинации, множественность эго и неверное восприятие времени — классические симптомы безумия, отражение которого в искусстве выковало постулаты сюрреализма. И тем не менее вызов абсурдного мира принял не только «отец тошноты» Сартр, но и внутри самого сюрреализма — Рене Магритт, чья «Империя света» созвучна мистической драме Линча. Три часа сна, заснятого Линчем на цифровую камеру, сопровождаются звенящим гулом, виной которому нерешенная задача, «фантом по имени Спазм» и вызванная им головная боль. Чтобы вернуть к жизни потерянного зрителя, снять боль и помочь вырваться из тупика, потребовался не доктор, а художник — «врач хроноверт», способный смотреть над печальными днями и вести из лабиринта не только вперед, но и вверх.
У каждого свое кино. рецензия на фильм Внутренняя империя, Inland EmpireКритики считают, что Линч сломал стену, разделяющую арт-хаус и голливудский кинематограф. Я не знаю. Но я хочу, чтобы это было неправдой.
О как вы от меня далеки!
Я знаю, что Линч сломал этим фильмом мою стену. Я строил эту стену лет 20. А Линчу понадобилась два с лишним часа, чтобы разломать ее. Я люблю его за это.
Что-то искал! Что-то терял!
В книги ПОЙМАТЬ КРУПНУЮ РЫБУ, Линч писал, что он закончил с кинематографом как со средством. Он писал, что кино умерло.
Какая у вас ВНУТРЕННЯЯ ИМПЕРИЯ?
Когда мы начинали, никакой ВНУТРЕННЕЙ ИМПЕРИИ не было. Ничего не было. Просто я однажды встретил Лору Дерн. Может нам опять что-нибудь вместе сделать — предложила Лора. Я ответил: Конечно! Давай, я для тебя что-нибудь напишу.
Вы теперь понимаете, почему Линч гений?
Он сделал для актрисы фильм. Снял его на цифру. Актриса Лора Дерн, не осталась в долгу. Она сыграла свою роль, на 5.
А ты не сдерживай слез!
А еще в этом фильме на одном диване сидит гениальная актриса Настасья Кински. Кто-то мне пусть скажет в ответ, ничего такого здесь нет.
Друзья давайте удивляться, а не критиковать кино. Ведь это намного интересней.
Спасибо.
P.S.
Похлопайте в ладоши.
Если вы услышите звук.
Значит, я был прав.
Разве это не удивительно?
В конце всегда я люблю жизнь.
10 из 10
рецензия на фильм Внутренняя империя, Inland EmpireЯ думаю, что это тот фильм, в котором Линч покончил со всеми любителями доморощенной мистики и черных вигвамов, где он наконец-то поставил их на место и исключил из числа поклонников своего творчества. А так же вычеркнул из этого листа почитателей истории стрейта. Поделом.
Это не фильм — это опыт по добавлению новых извилин в мозг зрителя практически хирургическим способом. Звук, визуализация, атмосфера — все направлено на то, что бы подчинить твое воображение не условным рамкам, а жесткой последовательности мысли автора. Ты перестаешь быть собой вместе с персонажем Лоры Дерн. Ты растворяешься в ощущении нестабильности, опустошенности и страха, панического страха увидеть внутренний мир человека, вывернутый наизнанку, увидеть как образуются мысли, воспоминания…
Это уже не игра в загадки для интеллектуалов среденй школы, как в «Малхолланд Драйв» или «Шоссе в никуда». Это уже четкая формула с переменными и постоянными, формула человеческой души, формула внутренней империи. Что я могу сказать… Этот фильм — триумф смеси магии, безумства и мастерства искусства. Триумф художника. Как одно из чудес природы — Ниагарский водопад, столь же опасен и впечатляющ этот фильм, который только оставляет задуматься КАКОВА же внутренняя империя самого маэстро…
10 из 10
Точки над «i». рецензия на фильм Внутренняя империя, Inland Empire«Затем, звучит соло или просто музыка…,
которая погружает вас в определённую
атмосферу. Затем наступает поэзия…
Эта поэзия звучит таким образом: Мы похожи на паука.
Мы плетём нить нашей жизни и запутываемся в ней.
Мы подобны спящему, которому снится сон,
и он начинает жить в этом сне.
Такова наша внутренняя вселенная».
Дэвид Линч о «ВИ «
Все, кто смотрел этот фильм, разделились на два лагеря: лагерь «линч-гениальников» и лагерь «абсолютнозаумщиков». Первые говорят: «ВИ „- гениальный фильм. Линч — мастер“». А другие: «ВИ „- просто заумь для шизофреников“». При этом, никто ничего происходящего в фильме не понимает.
Я смотрел этот фильм много раз и, всё же, сумел его понять. Конечно, не полностью самостоятельно: у меня IQ = 100, я самый обычный человек. После того, как я со всем разобрался, могу торжественно огласить мою оценку:
10 из 10
«ВИ» очень похожа на «Индустриальную симфонию N1». Реальность в «ВИ» показана только в самом начале (чёрно- белое изображение). Затем начинаются мысли брошенной любовником девушки: она прокручивает разные варианты одной и той же истории. А вот с деталями разбирайтесь сами. Можете зайти на официальный сайт фильма и посмотреть на оформление главной страницы, а именно на белые линии и кружочки: они схематично изображают композицию фильма.
«ВИ «- уникальное событие в истории кинематографа, фильм — эксперимент. «ВИ «- это гениальный сплав всех кинематографических приёмов, которые придумал Линч. Предыдущие его фильмы были лишь разминкой. Недаром Линчу дали награду за дело всей его жизни. Этот фильм совершенно по-другому подходит к искусству кино, позволяя выйти, образно говоря, за рамки плоского экрана. Он входит в ваше сознание и заставляет думать о себе постоянно (ну, иногда). Это происходит благодаря тому, что в этом фильме присутствует не только чистый сюжет, но и глубокий философский подтекст. Даже если вы более-менее разгадали этот фильм, смотреть его всё равно интересно.
ВЫВОД: Исследование человеческой жизни, снятое с минимальным бюджетом… Смотрите, наслаждайтесь, размышляйте. Для тех, кого интересует развитие кинематографа, пропустить этот фильм — смертный грех.
Караул рецензия на фильм Внутренняя империя, Inland EmpireДавно киноленты не заставляли так бешено работать мозг и нервные клетки. Честно говоря, я уже сто лет ждал от Линча работы подобного уровня и Малхолланд был лишь низким стартом перед победным забегом.
В фильме нет, не единого лишнего слова, ни единой лишней картинки. Каждая сцена имеет свою подоплеку и впоследствии находится ее связь с другой сценой. Даже упомянутые в монологах девочка с обезьянкой в белом парике и одноногая сестра вполне приличного парня (но с ломом) улыбаются нам, выглядывая из-за финальных титров.
Касаясь сюжета, напишу свой вариант, хотя он увиделся мне и не во время просмотра фильма, уже спустя день обмозговывания. На мой взгляд, сюжетных линий в фильме 5 основные и 1 второстепенный. 1) Никки, сьемки, Джереми Айронс и т. п. 2) Сью и собственно фильм, который снимается. 3) Польша, актриса играющая Сью, актер, которого она позже в образе Никки застрелит итп. 4) Старый польский фильм по цыганской балладе, которому не суждено было выйти на экраны. 5) История девушки, котороя смотрит уже вышедший фильм с Никки и Билли, которая искренне влюблена в Никки (или ее персонажа, не важно) и которая часто проецирует ее образ на свою жизнь. Сюда же входит и история ее мужа, который мотается по Польше в поисках сына, который не известно куда делся, но «он что-то болтал о какой-то Внутренней империи».
1 второстепенный) Шоу кроликов(кенгуру?) конечно к основному сюжеты никоим боком не относится, но занимает в филе столь значимую роль, что не упомянуть о них я был не в праве.
Фильм оставляет за собой впечатление клубка, который кажется беспорядочным переплетением нитей, но стоит захотеть и каждый может связать себе из него что угодно от зимней шапки до дырявого носка.
10 из 10
Где моя гармонбозия? рецензия на фильм Внутренняя империя, Inland EmpireПрочесть «Улисса», услышать Llorando в исполнени Ребеки дель Рио, уйти в дауншифтинг и посмотреть «Внутреннюю империю»- вот четыре вещи, которые должен успеть в жизни каждый настоящий мужчина. А также каждая настоящая женщина. И все прочие.
Где- то в «странном городе, в котором всегда идет дождь», в промежутках между тренингами по трансцендентной медитации, съемками клипов для Моби и упражениями в психоделическом караоке, Дэвид Линч снимает нечто, состоящее из импровизированного перформанса, комментариев к «Образам бессознательного» и семинара по актерскому мастерству от одной многоликой актрисы.
После «Истории Стрэйта (Простой истории)» режиссер, которого начали списывать со счетов, неожиданно нокаутировал пресыщенную каннскую публику своим запредельным «Малхолланд- драйвом», фильмом, который положил начало специфическому увлечению Линча мистической стороной географии Лос- Анджелеса. «Империя» столь тяжеловесна в своей многоуровневости, сколь безупречна в художественной составляющей- готовая видеоинсталляция для какого-нибудь именитого биеннале. Первый фильм Линча без Бадаламенти, карликов и красных штор и второй после «Диких сердцем»- с Лорой Дерн в главной роли снова насыщен множеством специфически американских мифологем и ночных кошмаров. Но если самое страшное, что может пригрезиться обывателю- это невозможность выключить свет во сне, то у Линча фирменным декадентским хоррором оборачивается обычный диалог между людьми с кроличьими головами.
Пожалуй, любые попытки систематизации увиденного в этой творческой вакханалии изначально обречены. Синопсис в синопсисе, фильм в фильме и около десятка противоречивых инкарнаций Лоры Дерн- вот и все, о чем в данном случае можно говорить с уверенностью.
В гости к полузабытой актрисе би-мувиз Никки Грейс приходит странная женщина, представившаяся соседкой, и с неопределенным восточноейвропейским акцентом начинает в притчевой форме излагать события из жизни Никки, которые белым шумом больной совести отзываются в памяти последней, образуя причудливый калейдоскоп гипотетических и давно стертых из памяти событий и уплывает в пространственно- временной континуум, из которого уже не возвращается, успев побывать и домохозяйкой, и мистической куртизанкой в заснеженном Лодзе, и страдающей амнезией женщиной на грани нервного срыва. Конечно, Грейс Забриски (Соседка) уже одним выражением лица вселяет иррациональную тревогу, но в сочетании с гиперреалистичным эффектом цифрового видео (готовый хит для youtube) и, к примеру, фразой «Если на часах без пятнадцати десять, то полночь уже прошла»- желательно иметь под рукой ферменты.
Дерн, внешняя копия Литвиновой, акклиматизируется мгновенно и воплощает даже не женщин, а скорее набор архетипов, возникших в воспаленном воображении Линча. Здесь привычно все не то, чем кажется: люди закамуфлированы под животных (излюбленный анимализм режиссера), похоронная атмосфера- под разухабистое диско, защитная избирательность памяти- под амнезию, светильники в таинственном (иначе и быть не могло) мотеле- под ключи к пониманию происходящего. Один из главных титулованных мистификаторов современости призывает не искать расшифровок там, где без экстракта пейота не разобраться, а вместо этого- подключать интуицию и довериться приобретенному индивидуальному опыту.
Дэвид Линч в очередной раз показал какой-то нечеловеческий пилотаж, пугающий универсум знаний и способностей: тут тебе и по-прежнему вызывающий неприятный холодок набор индустриальных звуков, и вставные короткометражки, где плывущие по темным водам Стикса персонажи притворяются живыми до тех пор, пока их не проткнут отверткой, а сцену, в которой Никки (или все- таки Сью?) бежит по темному павильону, наверняка «позаимствует» не одно поколение кинематографистов. Реакция на «Внутреннюю империю» оказалась на удивление сдержанной, что не помешало многим режиссерам чуть ли не приписать себе патент на это фриковатое по сути своей мокьюментари, которым теперь кормятся конкурсные программы разных «утрехтов» и «авориазов». Сам же мэтр предпочитает отмалчиваться и в борьбу за копирайт не вмешивается. Ему намного интереснее рассматривать медицинские снимки матки своего продюсера, или мастерить странные лампы в подвале собственной «внутренней империи», возможно, черпая вдохновение для съемок «Синевы завтрашнего дня» (тот самый фильм Никки) о ярких, но быстро сгорающих ради квадратного метра вечности на голливудской Аллее славы звездах.
10 из 10
рецензия на фильм Внутренняя империя, Inland EmpireЯ являюсь поклонником Дэвида Линча еще с тех времен, как впервые посмотрел Твин Пикс. Режиссер, наверное, самый неоднозначный: одни пишут и кричат — гений, другие считают его творчество мусором. Именно поэтому хочется спокойно разобраться. До гения ему, конечно, далеко, но все же человек, снявший такие разные картины как «Человек-слон» и «Синий бархат», несомненно очень талантлив. Последние 10 лет Линч представлял нам фильмы-загадки: «Шоссе в никуда», «Малхолланд драйв», где, изрядно подумав, и, тщательно пересмотрев фильм, можно было найти отгадки. Очевидно отсутствие оригинальных идей для нового фильма привело к «Внутренней империи». Линч решил создать фильм, в котором разгадок просто нет. Поклонники Линча проглотили наживку вместе с крючком. Фильм явился чем то вроде «Черного квадрата» Малевича, про который почти столетие пишут книги, трактующие его содержание. Может Линч, чувствуя свой пожилой возраст, добивался именно этого общественного резонанса.
Все-таки истинное искусство самодостаточно и не требует дополнительного пояснения.
Без оценки.
……… рецензия на фильм Внутренняя империя, Inland EmpireЕсли говорить честно — я с огромным уважением, и, даже, где-то завистью, отношусь к тем, кто понимает фильмы Дэвида Линча.
Действительно понимает, а не следует какой-то моде, и желанию быть современным, что ли. Я уважаю тех, кто находит в этих фильмах что-то для себя. Я не отношусь к таким людям. Наверное, к сожалению. Никак не открывается мне высший смысл творчества Линча, хоть плачь.
«Малхолланд Драйв» я смогла адекватно воспринять, и, как говорится, постичь, после не знаю какого по счету просмотра и прочтения целого вороха разных пояснений. С «Внутренней империей» дело обстоит и того хуже. Ну, у меня, в смысле. Нет, я не говорю, что все фильмы должны быть ясны и понятны, но этот… Тут все настолько путано и непонятно лично для меня, что на определенных моментах возникало желание выйти в кухню и перекурить. Ну просто для того, что бы осмыслить только что увиденный кусочек головоломки. Но, зная, что делать этого категорически нельзя, почти три часа смотрела, прикидывала в уме, складывала недостающие части, и, опять, все трудно… Я привыкла к тому, что Линч — такой себе мастер киномозаики. Любитель складывать картинку из маленьких осколков разной формы. Переплетать настоящее и нереальное, сны и реальность. «Внутренняя империя», естественно, не исключение. Только вот я окончательно запуталась, все время возвращаясь к тому, как и чем определенная маленькая часть привязана к другой такой же. И временами это утомляло.
Самое смешное то, что о фильмах Линча я не могу сказать — нравится или нет. То есть, я не знаю. Потому как понимаю, возможно, процентов 20 из общей картины того, что именно той или иной картиной хочет донести до нас режиссер. И за это я бы поставила высшую оценку. За нетипичность. За умение делать «странное» кино. Не такое. Такое, как не снимает больше никто. Или интеллектуальное. Как кому хочется, пусть так и называет.
И, опять же, повторюсь — уважаю тех, для кого эти фильмы понятны. Я не говорю просты, но понятны — да. У меня творения Линча вызывают всегда неоднозначную оценку, хотя, думаю, я не одна такая, и вот это в нем восхищает. И «Внутренняя империя» — эдакий фильм в фильме, в буквальном смысле слова, плюс нанизанные бусинки сюжета, опять же — паутина, путаница реального и нереального, — не исключение. Кино не развлекательное, кино «загадочное», «странное» и оттого привлекательное для многих.
Не оцениваю, просто не знаю, как… С одной стороны — высшая оценка, а с другой… без оценки, а просто с уважением.
рецензия на фильм Внутренняя империя, Inland EmpireОписать в двух строках фильм Дэвида Линча — это значит сказать, что изображено на пазле из 2000 кусочков, который предстоит собрать. Или раскрыть имя убийцы в детективе, который вы только что начали читать. О чём фильм «ВНУТРЕННЯЯ ИМПЕРИЯ» я не знаю, как не знает никто, кроме Линча.
С самого начала, когда мы видим луч кинопроектора (или осветителя?), светящий в темноту (кинозал, пустоту, внутреннюю империю?), понимаешь, что этот фильм необычен. Далее крутится виниловая пластинка, начинается самая длинная радиопостановка: черно-белые кадры, люди с размытыми лицами, мужчина привёл в номер девушку (проститутку?), которая ничего не помнит. Далее понеслось: ситком с людьми-кроликами, плачущая у телевизора полька… и завертелось трёхчасовое линчевание. Моя попытка распутать нить повествования с того, что реально, а что нет, провалилась. Всё нереально. Шучу.
Сюжет всё же в фильме есть. Немолодая актриса в исполнении Лоры Дерн получает (возможно, не без помощи влиятельного и очень ревнивого мужа) роль в фильме о любви, измене, ревности и убийстве, который основан на легенде польских цыган. По ходу съёмок выясняется, что фильм уже пытались снять в Польше, но актёры, исполнявшие главные роли были убиты при загадочных обстоятельствах. Между главными исполнителями начинается интрижка, а персонаж Лоры Дерн настолько запутывается в происходящем, что не может отличить события фильма от своей реальной жизни.
Хочу выделить одну гениальную, на мой взгляд, сцену, где режиссёр (Джереми Айронс) перекрикивается с оператором Баки Джеем (сам Дэвид Линч) и просит его пустить на два фута осветитель. Если B. J. сдвинуть на две буквы в английском алфавите, то получится D. L. Такая вот своеобразная подпись художника на полотне. У Линча всё так — каждая, казалось бы, нелепая сцена есть тонкая загадка с разгадкой.
При всей своей непонятности фильм увлёк меня настолько, что я пересматривал его всю неделю каждый день. В нём всё красиво: цвета, интерьеры, фактурные актёры, операторская работа, загадочные польские проститутки, зимняя улица в старом городе, так похожая на питерскую. Всё страшно, прекрасно и таинственно. Фильм меня гипнотизировал, я его боялся, и снова шёл смотреть. Потом выкачал с трекера все линчевские фильмы и короткометражки.
Некоторые говорят, что этот фильм невозможно понять логически, можно лишь интуитивно, эмоционально, на подсознательном уровне. Бесспорно, Линч соткал одну из самых великих сюрреалистических картин в истории кино, да и вообще искусства. Но что это — просто сложная, запутанная головоломка или набор загадок ради загадок, искусство ради искусства? Вполне возможно, что этот фильм так и не будет разгадан. Но определённо его всегда будет интересно пересматривать.
Говорят, для художника быть непонятым — это трагедия. Быть понятым и хорошо продавать работы — удел хороших мастеров. А быть понятым неправильно — привилегия гениев. Разве это не про Дэвида Линча?
Суд Линча над мозгом. рецензия на фильм Внутренняя империя, Inland EmpireНедавно вплотную подошёл к творчеству Дэвида Линча. Настолько вплотную, что наступила передозировка Линчем. Не то чтобы мне не нравилось, просто мозг был на грани взрыва. Давно не видел кино, которое настолько поражает. Оно мне было нужно.
Чтобы обмануть себя, и сказать, что всё до конца понял, пришлось посмотреть «Внутреннюю Империю» два раза подряд. Я не ожидал такого, но после комнаты обитаемой людьми с головами кроликов, а за ними прихода соседки, я понял — дальше хуже (в смысле лучше). Кстати, не понимаю, почему многие считают, что кролико-люди в зелёной комнате вставлены в фильм просто так, не неся в себе смысловой нагрузки. Скорее наоборот, они являются ключевыми фигурами. Скажу больше: всё, что показано в фильме не просто так, и так всегда у Линча — все кадры обязательны к просмотру для полного осмысления увиденного. Если же поменять местами что-то, или вырезать появятся несостыковки, либо другой смысл (что совсем плохо, так как идея автора не дошла).
Хорошо, что такое кино снимает именно Линч, потому что он уже натренирован и без проблем может поменять полушария мозга местами даже у самых заявленных умников. Ведь сначала он экспериментировал коротким метром.
Первые опыты не слишком удачны, но всё же было в них что-то. Потом «Бабушка» 1970 года, «Голова-ластик» 1976 года — всё стало на места, гений заявил о себе, да так, что после просмотра первых его творений подсаживаешься на Линча и не хочешь вставать.
«Внутренняя империя» полна противоречий, смешений реальностей, поначалу непонятных кадров и диалогов (а может и вообще непонятных).
Но в целом это фонтан эмоций, эмоций актёров на экране (кстати актёры на высоте, особенно Лора Дерн), эмоций зрителя от просмотра очередного шедевра Дэвида Линча.
Скорее всего, фильм не для всех, но для меня.
Оценка 10 из 10, хотя и этого мало.
Экскурс в неведомое рецензия на фильм Внутренняя империя, Inland EmpireПосле выхода «Малхолланд Драйв» Дэвид Линч с головой ушел в эксперименты с цифровой камерой, снимая на нее короткометражные фильмы, которые затем выкладывал на своем сайте. Так появились «Темная комната» и «Кролики». Была и встреча с давней знакомой и музой, Лорой Дерн, снявшейся у Линча в «Диких сердцем», результатом которой стало чтение актрисой специально написанного для нее часового монолога. Этот монолог, как изначально предполагал режиссер, также должен был стать частью его очередного интернет-проекта, однако Дэвид Линч настолько впечатлился игрой Лоры Дерн, что выкладывать монолог в Интернет ему расхотелось. Режиссер почувствовал, что тот содержит в себе зацепки для чего-то большего. Так началась «ВНУТРЕННЯЯ ИМПЕРИЯ».
Как и в случае «Малхолланд Драйв», фильм начинается как история в духе «однажды в Голливуде». Главная героиня, Никки Грейс, — полузабытая актриса, которая неожиданно для себя получает роль в фильме «Высоко над печальными днями» («On high in blue tomorrow»). Фильм этот, как вскоре выясняется, не оригинальный, а являет собой ремейк другого фильма под странным названием «4 7», фильма, который так и не был закончен по причине гибели обоих актеров, игравших в нем главные роли…
Для Дэвида Линча такая немного детективная завязка является всего лишь отправной точкой для путешествия по «ВНУТРЕННЕЙ ИМПЕРИИ», название которой отсылает не то к наименованию одного из районов Лос-Анджелеса, не то к сознанию актрисы, вживающейся в свою роль, а вернее всего, и к тому, и к другому сразу. А уж что тут первично — сознание или место, решать зрителю. Как, впрочем, ему же решать, о чем, собственно, рассказывает и сам фильм. Потому что на сей раз Линч изваял полотно поистине эпических масштабов, в котором каждый может увидеть что-то свое.
«ВНУТРЕННЮЮ ИМПЕРИЮ» по праву можно считать самым запутанным фильмом Линча. Тройной сюжетный узел «Актер»-«Роль»-«Зритель» обнажает под своим костяком великое множество притчеобразных историй; события наслаиваются друг на друга и переходят одно в другое так, что обнаружить стыки между ними практически невозможно. После просмотра возникает ощущение, что режиссер специально перемешал в ходе монтажа полученный материал, дабы создать впечатление мрачного, неторопливого путешествия в подкорку человеческого мозга. Неудивительно, что многие зрители после показа выходили из зала недоуменными, так и не поняв того, что же, в сущности, хотел сказать режиссер. На все расспросы Линч отвечает однозначно: достаточно владеть собственной интуицией и тогда все в картине станет ясным. И правда, если не отвлекаться на расшифровку отдельных фрагментов гигантской мозаики «ВНУТРЕННЕЙ ИМПЕРИИ» (их настолько много, что, занявшись одним, рискуешь пропустить появление на экране следующего), то к концу фильма она сложится в голове словно сама собой. Хотя даже в этом случае охват всей картины разом зрителю не гарантирован. Главная прелесть «ВНУТРЕННЕЙ ИМПЕРИИ» заключается в том, что ее можно пересматривать бесконечно и каждый раз открывать для себя какие-то новые ее стороны.
Как и прочие фильмы Дэвида Линча, «ВНУТРЕННЯЯ ИМПЕРИЯ» раскрывает свои тайны не только через диалоги персонажей и метафоричные образы, но и при помощи традиционного линчевского паноптикума сюрреальных существ. Труппа циркачей из Восточной Европы, демон по имени Призрак, пытающийся проникнуть в наш мир, старуха-ведьма, читающая будущее, гигантские кролики из телешоу, толпа шлюх, невесть как очутившихся в комнате домохозяйки Сью, которую играет Никки… Мир фильма получился чрезвычайно насыщенным. Необычности ему добавляет и работа с цифровой камерой, за которой режиссер стоял лично. Благодаря ней Линч получил возможность вдоволь поиграться с фокусировкой и разложить изображение на экране вплоть до мельчайших текстур, сделав их частью изобразительного ряда картины. Такой подход к съемке оттолкнул от ленты некоторых критиков, однако Линч убежден, что будущее — именно за цифровой камерой. По возвращении из галлюцинирующего видеоряда «ВНУТРЕННЕЙ ИМПЕРИИ», ясно сознаешь, что он прав. «Цифра» для фильмов Дэвида Линча — это все равно, что новое измерение.
Актерский состав фильма в основном занят малоизвестными у нас польскими актерами, хотя присутствуют здесь и голливудские звезды. Это и набирающий сейчас популярность Джастин Теру, играющий партнера Никки по фильму, и Джереми Айронс в роли режиссера Кингсли. На эпизодических ролях заняты Джулия Ормонд, Уильям Х. Мэйси, Настасья Кински и даже Наоми Уоттс, снимающаяся здесь, как и другие актеры из «Малхолланд Драйв», в роли кролика (такая вот ирония режиссера, который, перенеся часть своего интернет-проекта «Кролики» во «ВНУТРЕННЮЮ ИМПЕРИЮ», одновременно с этим перенес в нее и свой предыдущий полнометражный фильм). Но, безусловно, главная заслуга тут принадлежит Лоре Дерн, на которой вся «ИМПЕРИЯ» и держится. Ее современный послужной список богат второсортными фильмами (да, был еще «Парк Юрского периода», но сколько можно вспоминать эту роль), но здесь она раскрывает свой талант на полную мощность, показывая, на что способна на самом деле. Вряд ли для этого можно подобрать какие-то слова. Это не просто роль, это жизнь в ней, точно такая же, как и жизнь ее героини Никки Грейс.
Глупо, хотя и хочется, навешивать на «ВНУТРЕННЮЮ ИМПЕРИЮ» ярлыки вроде «самый лучший фильм Дэвида Линча» (тем более, когда сам режиссер превыше прочих ценит «Голову-ластик», называя его самым совершенным своим творением). Это даже не фильм в обычном понимании. Его сюжетная линия перемешана, вследствии чего возникает кажущееся впечатление отсутствия таковой, однако при всем этом «ВНУТРЕННЯЯ ИМПЕРИЯ» на зрителя действует — на каком-то сугубо подсознательном уровне, выводя на первый план не материю, а идею. А центральная идея тут одна; на самом деле Дэвид Линч, кажется, затеял грандиозное посвящение кинематографу — неважно, авторскому ли, массовому. В котором ясно выразил и суть его, и первопричины. И напомнил, что актеры — это такие же, как и мы, люди. Только они лишились собственных жизней, потому что обменяли их на жизни, прописанные в сценариях. Обменяли, чтобы нести свет и любовь нам с вами. И это, пожалуй, самое главное.
10 из 10
У каждого своя империя. рецензия на фильм Внутренняя империя, Inland EmpireДостигнуть вершины не так трудно, как на ней удержаться. Многие режиссёры, достигнув этой самой вершины своим фильмом, обычно, следующим не могут закрепиться на этом уровне. В творчестве Линча было три вершины.
Первая вершина — «Человек-слон». Великолепный фильм о Джо Мэррике, страдающем от своего внешнего уродства, но имеющий главное — красоту внутреннюю. После этого последовала «Дюна», которая задумывалась, как ответ «Звёздным войнам» Джорджа Лукаса. Но финансового успеха картина не имела, да и критики были не в восторге. Следующим был «Синий бархат», Несмотря на его великолепие, многие были шокированы.
Вторая вершина получилась двойной. Это телесериал «Твин Пикс», повествующий о мистических событиях, происходящих в небольшом городке на северо-западе Америки. И фильм «Дикие сердцем», обладатель Золотой пальмовой ветви Каннского кинофестиваля за 1990. Затем последовал полнометражный приквел к сериалу «Твин Пикс» — «Твин Пикс: Сквозь огонь», который освистали в Каннах, да и многие поклонники сериала его не приняли. Следующий фильм — «Шоссе в никуда» из-за горе-прокатчиков ни на один фестиваль вообще не попал. Но его ждала та же судьба. Потом была «Простая история», но фанаты Дэвида Линча были озадачены — это действительно была простая история.
Третья вершина. В третьем тысячелетии, когда от Линча уже почти никто этого не ожидал, он взял да и снял свой главный шедевр — «Малхолланд драйв». После этого он долго не снимал следующего фильма. Вместо этого были: короткометражка «Тёмная комната», ситком «Кролики» и мультсериал «Страна тупых». Но всё это оказалось полигоном для испытаний к «Внутренней империи», следующему после «Малхолланд драйв» полнометражному фильму Линча. И впервые он закрепился на этой высоте. Империя, конечно не лучше, но явно не хуже Малхолланда. Фильм был оценён и критиками и поклонниками Линча (обычный зритель этого вообще не понял).
Описывать сюжет фильма возможно лишь до начала съёмок «On High in Blue Tomorrows», остальное бессмысленно и бесполезно. Ведь вместе с началом съёмок Линч начинает экскурсию по подсознанию. Вот только по чьему: Никки, Кингсли Стюарта (режиссёра) или по своему собственному. То идут съёмки «On High in Blue Tomorrows», то люди в костюмах кроликов, то польские цыгане, то женщина перед телевизором. Но с окончанием съёмок этот бал сюрреализма не заканчивается. Отделить реальное от нереального во «Внутренней империи» неимоверно трудно.
Что касается смысла, то если спросить об этом самого Линча, то он скорее всего ответит словами сержанта Дигнэма из «Отступников»: «Может есть, может нет, а может быть, пошёл ты». Лично я думаю, что фильм о том, что у каждого из нас есть своя внутренняя империя — подсознание, в котором не разобраться даже нам самим.
Разгадывать сюжет фильма тяжело, да и не стоит. У Линча сюжет никогда не был главным. Главное — эмоциональная составляющая.
Разменяв седьмой десяток Линч сделал один самых знаковых, загадочных и спорных своих фильмов и сумел закрепится на вершине своего творчества — третьей и самой лучшей.
10 из 10
рецензия на фильм Внутренняя империя, Inland EmpireДа уж, этот фильм производит впечатление похлеще «Манхолланд Драйв». Сижу, будто меня стукнули по голове пыльным мешком, и пытаюсь собраться со словами и мыслями. Не могу сказать, что мне этот фильм понравился (и уж тем более что стал моим любимым и я его буду часто пересматривать), скорее потряс, и я скорее попытаюсь о нем забыть.
При всем моем уважении и восхищении, на этот раз Линч явно немного перестарался. Первые два часа смотрела, открыв рот, вытаращив глаза, чувствуя, как встают дыбом волосы, и приговаривая «Вот это жесть!», а под конец почувствовала, как незаметно подкрадывается ко мне маразм, и включила на медленную переводку с субтитрами, потому что досматривать в обычном режиме сил не было.
«Внутренняя империя» полна загадок. Поначалу все предельно ясно, но постепенно реальности спутываются. В фильме несколько совершенно самостоятельных линий. То польский вариант фильма, то жизнь Никки, которая считает себя Сьюзен, то жизнь Сьюзен, то какие-то совсем невообразимые вещи (типа кроликов или зайчиков, уж не сильна я в фауне). Причем, в чем связь между этими линиями, временами так до конца и непонятно.
Из актеров хочется отметить Лору Дерн, она очень натурально вжилась в свою роль, и ей веришь во время просмотра. Сама картинка тоже очень хороша, любительская съемка очень к месту, крупные планы, на которых видно лица героев в самых мельчайших деталях, тоже вписываются общую концепцию прекрасно. :)
Итого, очень странное, непонятное, производящее неизгладимое впечатление кино. Если вы хотите посмотреть его в чисто развлекательных целях (как я сегодня), то советую этого не делать. Фильм надо прочувствовать и обдумать, благо, там есть над чем пораскинуть мозгами.
Оценить фильм очень трудно, чего я и не буду делать. :(
P. S. Единственное, ну что я совсем не поняла, хотя скажу без ложной скромности, что не страдаю нехваткой сообразительности, — в чем был все-таки смысл кроликов? Так что если кто-то об этом знает, буду благодарна, если поделитесь соображениями.)))
Посмотри на себя в зеркало рецензия на фильм Внутренняя империя, Inland EmpireЛинч в который раз поражает безумностью характеров и сюжетом, сплошь состоящим из эмоций, абстракций и разбросанных повсюду кусочков. Блестящая игра главной героини отчасти даже пугает. Актриса, которая так мечтала получить эту роль оказалась создана для этой роли, причем настолько, что кроме роли у нее больше ничего не осталось. Какие-то люди и образы: преследуют ли они ее или это она идет у них на поводу? Она смотрит через дорогу и видит себя, улыбается себе, убивает себя отверткой, стреляет в мужа — или в свое отражение, в свой страх? Она находит в зеркале мир, который не пускает ее обратно. Маленькая Алиса, потерявшаяся в своем разуме, как в Зазеркалье…
Даже досмотрев фильм, не до конца понимаешь, кто (что?) является реальностью, а что — больной фантазией, вывернутыми наизнанку эмоциями, сюжетными характерами. Все это — безумие героини фильма, происходящее лишь у нее в мозгу, или расстройство личности, позволяющее быть одновременно разным человеком в разных местах?
Линч оставляет больше вопросов, чем ответов. Но лишь для того, чтобы каждый зритель посмотрел на фильм сквозь призму собственных чувств и увидел весь спектр цветов, скрытых за ширмой малопонятного…
9 из 10
рецензия на фильм Внутренняя империя, Inland EmpireУдивительный дар — снимать ни о чём и обо всём сразу. Пожалуй, единственный режиссер, кто даёт зрителю полную свободу воображения и поиска сюжетных линий. «Внутренняя империя» — это Вавилонская башня с тысячей галерей, лазов, ниш и тупиков. Ни один из них не дублируется, каждый шаг — это начало чего-то нового и, одновременно, возвращение к началу.
Линч инсталлирует в нас свою программу, ждёт часа 2—3, и получает 10 миллионов вариантов решения. Правда, к этому моменту ему уже это не интересно. Теперь нам с этим жить, осмысливать. Одно знаю точно: сны после его фильмов ещё причудливей.
Аплодисменты, аплодисменты! рецензия на фильм Внутренняя империя, Inland EmpireКомната 47. Загляни в нее.
В этой картине Дэвид Линч подытожил очередной период его творчества.
Сюжет оказался намного сложнее, чем в других его картинах, однако это далеко не бред — сценарий наталкивает, зритель — подводит итог.
Если коротко примитивно рассказать о сюжете — это «рассказ» о бедной девушке, которая нашла «ключик» к счастью в отражении «внутренней империи» своего духовного двойника — актрисы Никки Грейс, которая, потеряв связь между реальностью и фильмом, находила истину в собственном внутреннем мире.
У любого действия есть последствие
Фильм построен на контрастах — в зеленом антураже светится красное, Голливуд сменяется Польшей середины прошлого века, яркий свет неожиданно появляется в темноте…
С технической точки зрения фильм можно покритиковать — камера все время «дрожит», и это немного отвлекает. К слову, следуя тематизму, камера дрожать вообще не должна, так как «фильм в фильме» снимается неподвижной камерой, что можно заметить в кадрах, когда Линч показывает снимающий агрегат.
Очень хорошо снята польская часть фильма — она и атмосферная, и мрачная.
Загадка 47-ой комнаты
Меня очень заинтересовало собственный вариант пояснения значения этой комнаты, где «обитают» кролики.
Эта комната — итог «внутренней империи», она, между прочим, по совместительству оказывается сценой.
Мелодия в тишине
Музыка подобрана очень оригинально, иногда две разные композиции постепенно смешиваются, вызывая контрастные образы.
Что стало для меня открытием, так это появлении в польских частях и в некоторых «обычных» музыки гениального польского композитора Кшиштофа Пендерецкого, а именно — его произведение «Трен»(«Плач»), и, возможно, одной из «De natura sonoris». Музыка, являясь сонористическим произведением, воем обезумевшего струнного оркестра старается загнать повествование в темный угол, в невозможность счастливой развязки сюжета….
На самом деле, проследить обобщающую идею сможет каждый.
Линч добавляет со вкусом сцены, которые, на первый взгляд, с друг другом не связаны. Он пытается запутать зрителя гротескными двусмысленными сценами, многоликими характерами персонажей и сложными диалогами. И ему это отчасти удалось.
Дело в том, что Никки играла роль. Она для нее была так важна, это была мечта всей ее жизни. Она вложила в эту роль кусочек себя, своей души. Она создала искусство. Она полюбила эту роль по-настоящему, так, что сжилась с нею — как с ролью, так и с последствием этой роли.
И пусть она сошла с ума, потеряла себя, ее актерская игра спасла девушку. Она, видимо, была растрогана или даже нашла «ключ», тот самый «ключ» к решению всех проблем.
Восторженные зрители «аплодируют», на фоне — красивый танец.
Бывает же так, что искусство, созданное кем-то, изменяет Вашу жизнь. Это как раз тот случай.
Аплодисменты.
10/10
Дэвид Линч и его фантазии. рецензия на фильм Внутренняя империя, Inland EmpireЕсть режиссеры, которые открывают новые жанры. Говоря, что какой -нибудь фильм снят этим режиссером, ты понимаешь, что увидишь что-то новое. Дэвид Линч- из таких редких режиссеров.
Дэвид Линч родился 20 января 1946 года в Миссула, Массачусетс. Окончив три высших учебных заведения, ворвался в кинематограф. Его фильмы могут быть не приняты такой новой, поверхностной, лицемерной Америкой, но почти двадцативековая Европа с ее войнами и катаклизмами и, как следствие, с верой во что скрытое и мистическое, почти всегда принимает Линча на ура.
В каждом новом фильме Линч все сильнее воплощает собственные фантазии. И очень часто его фантазии так завораживают, что зритель, ломающий голову над его фильмами и ругающий режиссера на чем свет стоит, все равно пересматривает его фильмы. Это похоже на мазохизм.
Теперь о фильме. Честно говоря, увидев шоу кроликов в начале фильма, я поняла, что это будет ЧТО-ТО. Нет в начале все было нормально. Потом героиня стала путать фильм и реальность.
Показывались сцены и из оригинального, польского фильма. Это ясно. Я разобралась, где реальность, где фильм, где Никки фантазирует о мыслях ее героини. Но девушка, смотрящая шоу кроликов, непонятные люди, говорящие о внутренней империи, странный мужик с головой куклы около двери 47, где как раз сидит эта девушка похожи на галлюцинации психически больного человека. В этом я пока копаюсь.
И кстати, не удивлюсь, если самого фильма на самом деле нет, а это все наша фантазия. По крайней мере, это вполне по Линчу
рецензия на фильм Внутренняя империя, Inland EmpireПрежде всего, хочу сказать, что я не являюсь поклонником творчества Линча. Единственный фильм, который мне понравился — это «ТП». Но он нравился почти всем.
Почему же я решил посмотреть Империю? Сам не знаю, возможно, из-за того, что часто натыкался на отзывы, взбудораженное ожидание выхода фильма со стороны почитателей Линча, а может и по каким-то другим, не понятным мне причинам. В любом случае, факт остается фактом, фильм я посмотрел.
2 чувства возникали попеременно во время просмотра — дискомфорт и какой-то болезненный интерес. Дискомфорт из-за крупных планов, любительской съемки, освещения, непонятности сюжета, а вернее его отсутствия. Интерес я объяснить не могу, возможно, это проявление моих мазохистских наклонностей. В любом случае — это не мой фильм. Это вообще не фильм, в привычном понимании этого слова. Это не кино.
Это психическая атака в чистом виде, попытка расшатать и без того подверженную всякого рода влияниям, психику. Это шизофрения в самой тяжелой форме. Это абсурд.
Мне было сложно оценить подобное. С одной стороны, понятно, что именно этого, возможно, Линч и добивался — игра на эмоциях и образах, игра на абсурдности и паранормальности. С другой, я не люблю, когда мой мозг подвергают насилию и пытаются вывести из равновесия. Я не люблю дискомфорт, по крайней мере, такого плана. Мне не нужны добавочные стимулы, жизнь и так достаточно сложна, чтобы усложнять ее еще и подобными «фильмами».
4 из 10.
Чаша черепа переполняется фильмом рецензия на фильм Внутренняя империя, Inland EmpireХочется орать, кричать, дёргаться, смотреть, наблюдать. Хочется всё, кроме того, что бы пореветь. Не знаю почему, да и не важно ведь. Вы посмотрите кто режисёр — «великий и ужасный». Господи, какое издевательство над зрителем. Хотя вряд ли над зрителем, да и вряд ли издевательство. ААаАаА!! Что за фильм? Одни эмоции, причём странные. Видели «Твин Пикс»? Видели «Малхолланд драйв»? Оказалось, что это ещё цветочки и на этом фильме мне просто разбили череп!
Нет, мне фильм очень понравился, с самого начала до самого конца сидел как заваражённый, как загипнотизированный. С самого начала я понял, что фильм не для отдыха мозга, а для загруза, что бы через край текло. Сначала я начал наблюдать за всем происходящим, вроде стало понятно, но как пришла страшная соседка со своими мыслями — понеслась! Фильм очень странный, страннее чем все картины Линча, которые я видел. По сравнению с этим фильмом — можно и сказать, что я «Твин Пикс» понял, да и «Малхолланд драйв» тоже. Но этот фильм, господи! Нечто глубокое, нечто долгое (три часа), просто «нечто». Слишком глубокая доза в этом фильме, глубже было бы перебором, не смотря на то, что мне и это показалось перебором.
Весь фильм сидел с каким-то странным напряжением и страхом, что вот сейчас какая-то тварь должна выпрыгнуть, а нет. Слишком долго не выпрыгивала, хотя иногда как «БУМ!». Ну не иногда, а местами. Испугался реально в одном моменте, в других сидел вцепившись за голову и загружался напряжением, будто меня кинули в колодец или пещеру, а я никак не мог упасть на дно.
Господи! Сколько бреда написал, а о самом фильме, о чём происходит — очень мало. Я на самом деле ужасно мало понял в этом фильме, хотя иногда, после просмотра наобород чувство, будто всё понял, но вот только зря героинчик принял пред просмотром… Лампа во рту, тёмные зайцы в телевизоре, в каком-то сериале, где не понятно над чем смеются. Девчёнка, которая смотрит этих зайцев и ревёт — так и не понял кто она, и кто она для мужа главной героини. Да ещё с этим мужем я непонял, кто он на самом деле, что это за клоуны, которые вроде бы и не клоуны вовсе. Кто оказался за декорациями я так и не понял. Что за эти проститутки, и как они связаны с главной героиней я не понял. Не понял почему они торчали сначало в одной комнате, потом вдруг оказались, если не ошибаюсь, в Польше. Я вообще не понял, как связана Польша с этими проститутками, ну не понял.
Ой, как я не люблю, когда я не врубаюсь, что происходит в фильме. Да ещё этот стиль обычной камеры, какой-то дешёвой, как-то давил на меня весь фильм. Актёры, я вообще их посчитал какими-то инопланетянами, все такие странные, мрачные, будто лгут лишь друг-другу, правду все умалкивают будто. Мрачно, очень мрачно, но сыграли просто отлично. Был бы блокнотик с собой, составил бы список вопросов к этому фильму, набралось бы дай бог минимум 100 вопросов. Мда… фильм отличный, я чувствую, в нём есть смысл, есть идея, фильм не пустышка, он загадка, одурманившая мозг своими поворотами лабиринта, своими бликами то красного, то синего, своей дозой и странностью картины. Разбили, разбили мне череп *ушёл собирать останки*. Могу оценить фильм по тому, что увидел и понял, но вряд ли это будет правильно. Ну а если кому-то интересно, то вот:
8,5/10
Повторюсь, что оценка поставлена скорее всего не верно, из-за того, что фильм был понял примерно на 20%, а то и меньше. После просмотра такое ощущение, что мир как-то поменялся. Будто он стал на столько простым, что на этой земле больше нету интересного места, над чем бы можно было голову поломать. В кинотеатр на такое не советую ходить, лучше дома смотреть, в обычно обстановке, а три часа в кинотеатре торчать на таком… ух как не советую, но погружаешься в фильм полностью, даже не понимаешь, почему становится так интересно. Линч задал жару так, как ещё не задавал.
«Внутренняя империя» рецензия на фильм Внутренняя империя, Inland Empire«A woman in love and in trouble»
Есть у Дэвида Линча такие фильмы, которые лично я отношу к категории «спорных шедевров». Среди таких фильмов — «Дикие сердцем», например или «Дюна». «Внутренняя империя» тоже в списке. Другие фильмы Линча («Синий бархат», «Голова-ластик»…) во всех смыслах выдающиеся, но вряд ли подходят для многократного пересмотра. Посмотрев «Внутреннюю империю» я понял, что мне совершенно не понравился этот фильм. Нет, он конечно по-своему хорош, но предыдущим работам Линча заметно уступает. Было видно, что Дэвид чересчур затянул свое кино, слишком долго и интенсивно его кромсал и, наконец, зарезал его… Тогда я поставил «Империи» 7-ку (и то с натяжкой). Сегодня же я пересмотрел сей фильм заново и можно сказать, открыл его для себя с новой стороны. То, что фильм снят на видеокамеру, я оценил. Не знаю, мне кажется, это совершенно не портит линчевский стиль.
К слову лента даже выиграла премию «Каннского фестиваля» за какие-то технические «навороты». А что она из себя представляет?.. По внешнему слою «Империя» напоминает безумную нарезку из «Сансет бульвара» и раннего Линча, причем смонтированную автоматом — все вперемешку и кое-как. Неудивительно, что многие зрители посчитают эту картину самым бредовым и непонятным фильмом талантливого режиссера. Сюжет настолько запутанный, что его даже не хочется распутывать, рискуешь что-то порвать или упустить. Очень затяжное начало сменяется чем-то рваным и безумным (допрос «девушки с отверткой»), потом перемешивается вообще все — монологи Дерн, отрывки фильма с ее участием, реальность, сон, цитаты из все того же «Сансет бульвара» (постмодернизм, однако) и т. д. и т. п. Мне понравилось одно высказывание о «Внутренней империи» — дескать, этим своим фильмом Линч окончательно отвратил от своего творчества всех любителей мистики. С этим я согласен на все сто — мистики (или пародии на нее) здесь очень много и ею легко подавиться. Линч этого не добивался, он просто снимал. Не важно что, не важно зачем. Важно как и для кого (чего). Он снимал для себя, для своей любимой актрисы Лоры Дерн (женское альтер-эго Линча?), может для кого то или чего то еще… я не знаю. Знаю только то, что фильм «ВИ» самый настоящий образец авторского кино и очень приятно осознавать, что Линч не пытается никому угодить или понравиться. Иначе бы он не снимал на видеокамеру в полутемных помещениях, избегая искусственного освещения, и не растягивал бы свое кино на целых три часа…
Это здорово, что есть еще пока у режиссеров вроде Дэвида возможность снимать ТАК. Линчевский «Малхолланд Драйв» был очень хорошим ровным «кином» тщательно выглаженным и отполированным. «ВИ» же грязное нестиранное белье, но внутри его тоже есть свой «brilliant». Надо только постараться его найти… Дэвид как режиссер для меня существует как бы «до» и «после» «Малхолланда»… Даже по пилотной серии «Драйва», снятой в конце 90-х и доснятых Линчем сцен уже в наше время — видно как режиссер изменился. Ведь там, где в «Малхолланде» кончается «пилотная серия» кончается и сам Фильм. После начинается беспредел — все путается, перемешивается, Рита спит с Бетти, а Бетти спит с Ритой и вроде как она и не Бетти… Короче говоря, уже по последним эпизодам «Малхолланда» было видно, что с Линчем что-то не так. Через 5 лет выходит «Внутренняя империя», которая целиком состоит из таких вот эпизодов… брр… Что же будет дальше…
10 из 10
Чужая внутренняя империя - потёмки… рецензия на фильм Внутренняя империя, Inland EmpireПросмотр ИМПЕРИИ в домашних условиях — всё равно, что празднование Нового Года. Смотреть надо поздним вечером — для атмосферы, и чтобы никто не отвлекал, а так как фильм идет 3 часа (а с учетом дополнения «More thing than happened» — все 4 с лишним), предварительно необходимо хорошо выспаться. Последний мой просмотр был третьим по счету, и опять вторая половина фильма — вместо погружения в его атмосферу — упорная борьба со сном. Не от того, что скучно, а от того, что спать хочется! А просмотр частями — нее, это вам не «Твин Пикс», тут целостность необходима!
Я не согласен, что этот фильм — какой-то там беспрерывный поток сознания, который боже упаси трактовать или анализировать. Всё-таки кино Линча, какое-бы странное/таинственное не было — содержит Сюжет, Историю. Классические полнометражные фильмы Линча — это те, что полностью «written & directed» им, абсолютно без примесей: без заказов, без советов, без первоисточников, с неограниченной творческой свободой. Таких всего-то три на сегодня — «Ластикоголовый», «Синий Бархат» и, собственно, «ИМПЕРИЯ». Думаю, понятно, почему нельзя включить в этот список «Огонь, иди со мной», а «Малхолланд Драйв» — можно лишь частично. Оба фильма основаны на материале, сделанном по заказу ТВ, т. е. свобода ограничена по определению. И если черновой вариант пилота «М. Д.» Линч придумал сам, то «Твин Пикс» — продукт, так или иначе, коллективного творчества. Но если уж придираться, то и «Бархат» — кино для зрителей, попытка реабилитации после провальной «Дюны», сделанное под продюсерством Дина де Лаурентиса, который, наверняка, хоть чего-то, да требовал от Линча. Тогда получается, что НАСТОЯЩЕЕ ЛИНЧЕВСКО КИНО — два фильма, что на сегодня обрамляют его кинотворчество, а именно, «Ластикоголовый» и «ВНУТРЕННЯЯ ИМПЕРИЯ». Так вот, смотреть эти фильмы — это как созерцать какое-либо произведение искусства в полумраке — угадываются какие-то очертания, ты понимаешь, что что-то перед тобой есть, но света не хватает, остается только вглядываться и ждать, когда глаза привыкнут к темноте. В случае «ИМПЕРИИ» света не хватает катастрофически.
Зря некоторые линчеманы и др. любители таинственного надеются, что маэстро так или иначе раскроет какие-то тайны своих творений. Я обратил внимание, что практически всегда в речи Линча (из интервью, монологов, рассуждений, не важно) ускользает суть. Даже когда он просто рассказывает какие-то случаи из жизни, рассказывает очень увлеченно, логично, зачастую так и хочется задать вопрос: И? Что вы хотите этим сказать, мистер Линч? Или ты слушаешь, вроде понимаешь, к чему всё ведёт, а Линч вдруг плавно меняет акценты — и уже трудно сопоставить начало и конец рассказа в цельную историю (яркий пример — его рассказ о поездке в Югославию: сначала кажется, что кульминация истории — ларёк с газировкой на какой-то полузаброшенной глухой станции, потом в центре внимания — девушка, в жизни не пробовавшая кока-колы, а в итоге — удивление Линча тем, как много монет продавец насыпал ему на сдачу). И что, после этого желать какой-то рациональной ясности в его фильмах? Линч знает суть и смысл своих произведений, но не донесёт до нас в «разжеванном» виде, если и захочет — да просто не сумеет. Он мыслит по-своему. И плюс ко всему, известно, что этот человек сначала придумывает КАК снять (даже не придумывает, а «ловит идею»), и только потом — ЧТО вложить в это КАК. Это вам и уши в траве, и шторы с карликом, Ковбой в «М. Д.», и многое другое, в том числе, конечно, и ИМПЕРИЯ.
Вот, к слову, отрывок из документалки «LYNCH 2»… Перед съемками Линча привели в комнату, куда по фильму входит кролик Джек, а Фантом говорит о поиске прохода. Линч осмотрелся и сказал — «Просто замечательно! Надо обязательно придумать сцену для этого интерьера». Вот и всё, приведи его в другое место, сцены могло бы не быть или она была бы совсем другой, лишь суть могла оставаться та же — суть, которую режиссер так искусно прячет! В общем, нет смысла пытать Дэвида Линча по вопросам формы и содержания его фильмов. Объясняя на словах, он запутал бы всё еще больше. Может поэтому и молчит?
Наверняка, основную массу зрителей фильм отпугивает из-за неправильной аннотации, встречающейся и на дисках, и в большинстве статей. Вернее, сначала привлекает, а потом отпугивает. Ну зачем упорно основой, фундаментом всего фильма делать актрису Никки Грейс и съемки фильма? Так и получается, что зрители настроены на эту часть истории — как отправную точку, как происходящее в объективной реальности. В итоге они получают островок из 40 минут этой самой реальности в трехчасовом океане бреда и ахинеи (как им закономерно кажется). Похожее было и с Малхолландом — всё сводилось к девушке, которую ищет мафия.
Я думаю, чтобы трактовать фильм, надо выудить и собрать вместе все фразы, которые можно считать ключевыми. И наверное, именно их и следовало бы сделать аннотацией (как и подсказки Линча к «М. Д.»). Итак… Внутренняя империя… Женщина в беде… У каждого действия есть последствия… On high in blue tomorrows — тут надо отметить, что перед нами яркий пример невозможности перевода. Фраза как живая, ее смыслы буквально переливаются, перетекают одна в другую в зависимости от того, возьмешь ты ее целиком, либо ее правую часть, либо левую, либо отдельные слова, уж не говоря о том, что «blue» — также фамилия одного из воплощений Лоры Дерн — Сью. Любой перевод буквально уничтожает жизнь этих слов, мумифицирует их. Начальный закадровый монолог и речь Соседки — тоже важные ключи.
Однако, проблема в том, что даже держа в руках ключ, в потемках довольно трудно найти замочную скважину…
Император Линч рецензия на фильм Внутренняя империя, Inland EmpireПосмотрел этот фильм больше года назад, но не решался написать о нем отзыв. Гений Д. Линча всеобемлющ, что подтверждено данной картиной. Она действительно снята в стиле арт хаус, с нарочитым отсутствием глянца. В фильме раздваивается личность главной героини, а параллельно описывается похожая история ее предшественницы в начале ХХ века. Внутренняя империя — наболее давящий на психику фильм из всех, снятых Линчем с 1980-х годов. Он очень реалистичен (как психика человека), и поэтому до конца непонятен никому, в тому числе и Дэвиду. Во время съемок фильма Линч давал актерам текст только на один съмочный день, и они не знали, что произойдет с их героями дальше.
Великий экспериментатор, великий знаток тонких материй души, очень чувствующий невидимое человек.
9 из 10
«Леди, ты умираешь…" рецензия на фильм Внутренняя империя, Inland EmpireЗнаете ли, очень тяжело собраться с мыслями после просмотра очередного творения Дэвида Линча. По окончании просмотра я несколько минут не мог прийти в себя, путал реальность с придуманным миром. Такое чувство, что это я вместе с героиней все это время блуждал по непонятным ситуациям, разным местам, сценам.
Должен признать, что это самый странный и мистический фильм Дэвида Линча, который мне приходилось когда-либо видеть. На меня так подействовала картина, что я, видите ли, на всю меня окружающую обстановку до сих пор смотрю с некой опаской. Честно признать, я так до конца всего и не понял. Еще интересная вещь, однажды, когда смотрел, казалось, что мне стало ясно абсолютно все, но в итоге, раз, и следующая сцена все перечеркивала, сменялась на какой-то абсурд, совсем непонятный отрезок пленки. Линчу захотелось, чтобы мы постоянно находились в неведении. Как я понял, наша задача додумывать что-то, сами не зная, что именно. Классно, правда?
Все, что происходит на экране не иначе, как хаосом назвать нельзя. Язык не повернется. Мне кажется, что Дэвид Линч перемудрил в этой ленте своими головоломками. Я, конечно, понимаю, что фильмы этого мастера своего дела сплошные загадки, но не настолько же. В предложенной ситуации, считаю, что разгадать ничего не удастся, как мы не попытаемся силиться. Я не исключаю тот вариант, что это мне не дано, но, вроде бы, также и у многих людей.
Знаете, какой основной детали не хватает этому кинематографическому сочинению на листе пленки? Реальности. Да, да, да, именно реальности. Да обычные обыденные жизненные диалоги смягчили бы просмотр. А так, нам приходится почти три часа силиться, стараться не убирать взгляд с экрана. Ведь в тебе еще до самого конца живет надежда, что вот-вот появится какой-то момент, который развеет всю неразбериху в твоей голове. Но нет, в конце концов, все надежды оказываются тщетными и не имеющими под собой никакой почвы. Обидно, но это так. И ты продолжаешь собирать нескончаемый пазл.
Еще хотел бы сказать, что Дэвид Линч снимал эту картину на любительскую цифровую камеру. Этот способ кажется не оригинальным, а наоборот дешевым. Обидно, что сам режиссер заявил, что и в последующих своих работах будет использовать любительскую камеру. Зачем? Ведь так теряется неповторяемая атмосфера его лент.
Поначалу все действия на экране кажутся более чем ясным. Обыденная реальность. Нам показана обычная семья. Муж с женой, слуги, соседи и т. д. Муж — очень состоятельный бизнесмен, довольно влиятельный человек в наши дни. Жена — актриса в возрасте, которая пытается получить долгожданную роль в кино, ну и все-таки получает ее. И вот, мы резко перемещаемся в дни съемок фильма, по ходу которых узнаем, что это ремейк старой картины. Та картина так и не была закончена, так как люди, которые исполняли главные роли, были убиты. А вот после всего этого все начинает перемешиваться. Все перемешивается как в миксере. Мы уже не можем отличить вчера, завтра и сегодня. О чем констатирует и сама главная героиня сего действа. А некоторые моменты вообще не понятно, каким боком появляются. Например, я вот до сих пор не понял, к чему было это подобие ситкома с людьми-кроликами? Или эти вставки с то появляющимися, то исчезающими проститутками, какой имеют смысл?
Дэвид Линч с успехом в картине использует так называемый эффект неожиданности. Сидишь себе разгадываешь загадку этой ленты, а тут, раз тебе и скривленное лицо появляется, не желая этого, подскакиваешь. А вот, когда Линч нагнетает обстановки заезженной и скрипящей музыкой, ты ждешь чего-то страшного, а это страшное вообще не происходит. Игра на наших нервах, по-другому и не назовешь.
Знаете, какое у меня предположение иногда возникало? То, что в картине не понятно — это жизнь в нашей жизни. Это и есть та империя, которая существует внутри нас. Там мы совсем другие. Иные. Вот, например, взять главную героиню, которую играет Лора Дерн. В обычной жизни она была показана добродушной симпатичной девушкой. А в параллельном мире совсем другая: злая, стервозная, а в некоторой степени и маниакальная, нахлебавшаяся жизни. Она со стиснутыми скулами и с невероятной злобой рассказывала о своей былой жизни. А вполне может быть, что это просто раздвоение личности, кто знает. Сразу возникает мысленная параллель с другим фильмом Дэвида Линча «Шоссе в никуда».
Скажу честно, Лора Дерн не очень понравилась. В некоторых моментах она вызывала отвращение, а в некоторых смех. Такое чувство, что актриса и в реальной жизни такая припадочная. А вот Джастин Теру понравился. Он смотрелся правдоподобно, его персонаж внушал доверие. Вот как-то так.
Жизнь — напористая сила. Она может снести тебя, как ураган с одного места на другое и ты уже не сможешь различить прошлое, будущее и настоящее. Страшная сила со своими мистическими с одной стороны и соблазнительными с другой реалиями. Что делать людям? Поддаться ее порыву или напрячься и противостоять? Жизнь может ввести тебя в полное неведение, после которого ты будешь абсолютно смятен, и тебе покажется, что единственный выход — это суицид. Нам нужно пытаться противостоять этому всему, ведь будет все равно то, что написано в нашей индивидуальной программе…
Есть еще и волшебство… рецензия на фильм Внутренняя империя, Inland EmpireСперва я отнеслась к этому фильму более чем негативно, сочтя, что Линч превзошел самого себя и снял откровенный нонсенс. Теперь после четвертого просмотра фильма многие вещи мне прояснились. И, хотя я от этого не начала любить фильм, признаю, что задумка автора весьма интересна и ставлю положительную оценку.
Вот, некоторые из моих соображений как разгадать эту головоломку.
Линч неоднократно говорит, что в это фильмах нет никакой мистики. То есть, если кажется что она есть, то это мечты или кошмары главного героя. Здесь же ситуация совсем другая. Обратите внимание на слоган. А затем на слова загадочной соседки из фильма: «Но есть еще и волшебство…» Действительно, есть еще и волшебство. И исходя из этого попытаюсь объяснить что все же там происходит.
Главная героиня — актриса Никки Грейс. Она получает роль в фильме-римейке, главные актеры которого были убиты. Сценарий написан по мотивам легенды польских цыган, и Никки имеет отношение к Польше (муж-поляк).
А еще у Никки есть проблемы с прошлым и настоящим, о которых она теперь предпочитает не помнить. И единственные способ справиться с ними и обрести себя — пройти все круги ада.
Мы видим сам фильм — реальность. Фильм, в котором снимается Никки. Польский фильм (исполнительница главной роли — плачущая девушка у телевизора). И то, что творится у Никки в голове.
Фильм был проклят, поэтому его не смогли закончить. Плачущая девушка — и есть та самая убитая актриса. И единственный, кто может ей помочь, вызволить из загадочной комнаты — это Никки. Комната 47 — это проход в ту самую комнату. Тот самый проход, о котором говорил Фантом в начале фильма.
Вот так я понимаю эту загадку. Никого не призываю со мной соглашаться. Но, на мой взгляд, это единственная версия, согласно которой можно объяснить все эпизоды, ничего не отбрасывая.
Тем не менее считаю, что этом фильм это «уже слишком». Но, как обещала, из уважения к режиссеру:
6 из 10
рецензия на фильм Внутренняя империя, Inland EmpireКажется, что понимаешь осмысливать увиденное, а потом вдруг одной сценой Линч все догадки разрушает в пух и прах. Так и сидишь с умным видом, перебирая в голове разные варианты. В середине фильма всё так перемешивается, что невозможно вообще ничего понять.
Весь фильм — игра гениального режиссёра, игра-издёвка.
Обстановка нагнетается музыкой из старых хорроров, но ничего не происходит. И, наоборот, тихая сцена вдруг прерывается криком или громкой музыкой с искажённым лицом или режущим глаза мерцанием.
Потрясающая давящая атмосфера, замечательная актёрская игра, сумасшедший сюжет, так и не понятый до конца, и вставки из моих любимых «Кроликов». Браво, мистер Линч!
Love does strange things. No matter what kind of Love. рецензия на фильм Внутренняя империя, Inland EmpireЛинч воодушевляет. Честно говоря, я смотрела сие творение лишь 1 раз. Я не осмелюсь сказать, что этого было бы достаточно… однако, этого с переизбытком.
«У каждого действия есть последствия, но все же есть ещё и волшебство.»
Мы можем не подозревать об этом; но есть те силы, которые следуют за нами по пятам и знают все о нас… даже наши мысли. Это созданные нами отражения. Мы создаем отражения. И Важно помнить это всегда. И в фильме не раз это упоминается. Просто надо быть внимательнее.
Вообще творчество Линча удивительно абстрактно, спонтанно и непродуманно емко, охватывающе. При этом оно уникально индивидуально, потому его тяжело понять и разобраться в круговоротах его внутренностей. «Внутренняя империя» — яркий тому пример. Когда я смотрю фильмы Линча, мне начинает казаться, что я радар, улавливающий определенные сигналы. И это поразительно увлекательное ощущение.
Вы знаете, Линча не нужно пытаться судорожно понять до малейшей детали и выискивать точные ходы, его нужно пропускать, наполняться и впитывать. Нужно прочувствовать, потому что это глубже и дальше.
Каждый человек — вселенная.
А вы можете разобраться в своей «внутренней империи»?.. Что творится в вашей голове… И какую роль вы себе отводите.
P.S.: Быть может, ни черта не может быть, но… есть возможности не быть…
blah-blah
Внутри человеческой души рецензия на фильм Внутренняя империя, Inland EmpireФильм настолько же непонятный. насколько непонятна сама жизнь. Его надо смотреть раза два или три, чтобы понять хоть что-то. Но с другой стороны этот фильм можно смотреть «в редиме offine», то есть без мыслей. Его смысл как-то сам вас находит. И из непонятных, отрывистых фрагментов вы сможете сложить фильм.
Я фильм так и не досмотрела до конца, хотя очень старалась не уснуть во время ночного показа. Он — достойное творение для тех, кто понимает фильмы Линча. Я оценила в нем красивую картинку, звук и игру актеров. Сам сюжет становится понятным только ближе к середине.
Говорят, что Линча смотреть модно. Но достоинство «внутренней империи» не в том, что она является действительным отражением времени или актуальна, нет, просто Линч знает человеческую душу. И ее изменения, эмоции он показывает нестандартно. «Внутреннюю империю» умом понять невозможно. Это совокупность эмоций и впечатлений.
рецензия на фильм Внутренняя империя, Inland EmpireНемного есть зрителей Линчевских творений, которые могут именно логически собрать пазл (коли мы ведем речь о фильмах-загадках Линча) сюжетов и подсказок, хаотично выкидываемых на экран. В первую очередь понимание запутанного сюжета рождается интуитивно. Как бы из белого пара выявляя собственные контуры.
Разгадка озаряет человека не в результате его интеллектуальных усилий, а как раз в момент, когда усилия разбиваются о стену концепции фильма. И лишь после этого озарения человек достраивает причинно-следственные связи, объясняя оставшиеся, я уверен, немалые даже после озарения неясности. Допустим, именно озарение толкает человека пересмотреть «Малхолланд Драйв», чтобы увидеть подсказки, незамеченные детали и прочие мелочи, оказывающиеся в итоге столь важны для сюжета.
И, опять же говоря о МД, озарение наступает практически с подъемом «cast» в финальных титрах. Но, к глубокому сожалению, такого озарения «Внутренняя империя» не несет. Ее не хочется пересматривать, чтобы поймать упущенные моменты, Линч не наделил ее своей фирменной начинкой: интуитивной разгадкой. Так же ВИ не позволяет понять себя логически — кино довольно тяжело для просмотра из-за своих резких обрывов: когда кажется, что начинаешь хоть что-то понимать, линия сюжета меняется на иную, абсурдную, порой противоречащую догадкам.
ВИ перенасыщена символизмом, который после Твин Пикса, Шоссе в никуда, Малхолланд Драйва и прочих менее известных работ режиссера, смотрится очень вторично. Красные шторы, лампы и прочие атрибуты, странные диалоги про каких-то мистичных личностей, странные видеовставки… от всего этого, как показал последний неудачный опыт, Линчу пора отказаться и выдумать что-то новенькое и оригинальное.
Тем временем, перенасыщенной глюками ВИ нехватает характерных героев, обычных диалогов, хоть чего-то живого. Причем, добавь Линч подобное в ВИ — она бы превратилась во второй Малхолланд Драйв, однако не добавив подобного в свой последний фильм, Линч сделал его совершенно не захватывающем. Зритель не находит себе места среди героев, среди творящегося на экране хаоса.
И вынужден сидеть практически три часа, метаясь по экрану непонимающими глазами, пытаясь понять причем тут Польша, бородатый мужик, толпа шлюх, гипнотизер, аллея звезд, убийства главных героев оригинального фильма, который по сюжету ВИ режиссер в очень неплохом исполнении Джереми Айронса пытается переснять.
Исполнительница главной роли Дерн не умеет изображать мимические ужасы без того, чтобы это не было одновременно и смешно. Теру и впрямь хорош. Еще в фильме показана очень очень красивая женская грудь, так что мужская часть населения (бОльшая) и некоторая женская не будут окончательно разочарованы, коли им сам фильм по вкусу не придется.
Что до загадок ВИ — они несомненно есть. Но Линч перемудрил с маскировкой. И недомудрил с атмосферностью: его фильмам очень не идет съемка на любительскую камеру.
Под сенью «Твин Пикса» рецензия на фильм Внутренняя империя, Inland EmpireКак и все фильмы Линча «Внутреннюю империю» нет смысла описывать, передавать сюжет. Он не поддается реконструкции, не подлежит логике, во всяком случае, обычной. Это, скорее, театр абсурда, где шоу возможно лишь один раз по воле режиссера. Но, как и всякое творение безумного гения, оно имеет свойство каждый раз переживаться нами по-разному.
Здесь, как нигде, чувствуется могучая сень Твин Пикса. Мрачно-тревожный музыкальный бэк-граунд. Засасывающие интерьеры. Телеэкраны, озарение и угасание света в помещениях — это из «Огонь иди за мной».
Резче только смысловые разрывы, преувеличенно рваные скачки между разными кодирующими линиями и движениями. Это похоже на намеренный слом сюжета, принципиальное отрицание его единства. Тщательная маскировка замысла коварно ведёт запутанного и перепуганного зрителя к финалу, где всё сойдется. Этот прием был использовал Линчем в «Малхолланд Драйв».
Много нарочито крупных планов лиц, словно вываливающихся из экрана наружу, на зрителя. Этот прием производит острый почти тошнотворный эффект, вызывает почти истерическое состояние. Особенно сильны в этом отношении сцены начала фильма с демонической Грейс Забриски, которая умеет неподражаемо жутко таращиться. Шизофренические ракурсы лица во время монологов и диалогов разрушают присутствие нормы и задают новый режим — режим экспансивной ненормальности, атакующего сдвига.
Первая скрипка картины, всё же, Лора Дерн. Одна из самых ранних муз Мастера, профи в передаче нарушенных состояний — от едва возникающего беспокойства до резко растущей паники.
Всякое произведение Линча умеет обращать нас к самим себе, к чему-то в самих себе. Если в нас нет ответных психических структур и душевных движений, то его кино не для нас. Оно так и останется чужим и невнятным.
Ключевые цитаты из фильма.
«Если вам так не хватает потрясений, взгляните в зеркало».
«У каждого действия есть последствия. Конечно же, будут последствия и у неправильных действий. Мрачными будут они, и неотвратимыми. Неотвратимыми. К чему же плодить ненужные страдания?»
Внутри рецензия на фильм Внутренняя империя, Inland EmpireСмотрел фильм впервые примерно год назад и не решился о нём говорить, так как он то мне понравился, но я в нём мало что понял. Вчера решился во второй раз взяться за него и многое что прояснилось.
С творчеством Линча знаком очень давно, помню ещё в глубоком детстве мама запрещала смотреть «Твин Пикс», пришлось прочитать его в N-ом количестве томов. Конечно же «Голова ластик», «Малхоланд драйв», «Синий бархат» по восприятию и понимаю на много легче нежели это произведение.
Скажу сразу же, что при просмотре Линча в первую очередь его стоит воспринимать как художника, который рисует картину, а не как режисёра, снимающего кино. Не даром ведь он посещал Пенсильванскую академию искусств и с интересом занимался живописью.
«Внутренняя империя» — это очередная неоднозначная картина, краски в которой положены толстыми слоями одна на другую. С геометрической точки зрения, на этой картине нарисованы вписаные один в один, и соприкасающиеся квадраты и (замкнутые) круги сюжетных линий. Первый — большой круг,- излогает нам о приглашении актрисы Никки на роль в фильме и собственно процес его сьёмки; он имеет вписаный в себя квадрат — это сценарий фильма «Высоко над печальными днями». В этот квадрат, в свою очередь, вписан круг — это уже непосредственно жизнь актёров в сценарии, поглотищающая целиком их рассудок (здесь Сью, муж поляк, Билли и цирковая труппа). Кроличьи же уши и заплаканые глаза перед телеэкраном нарисованы на стыках этих кругов и квадратов, они существуют между сюжетными линиями картины и служат порталами меж пластами империи. Нельзя не упомянуть и о танцующих девушках что водят хороводы по периметру начертаных фигур, оживляя их и делая границы подвижными и смазаными. Ну и конечно же вписанные во все возможные сюжетные линии круг Внутренней империи актрисы-женщины Никки…
За довольно таки забавную головоломку, оценку ставлю максимальную.
10 из 10
То ли день, то ли ночь — нечто среднее… Но все здесь такое же, кроме света. рецензия на фильм Внутренняя империя, Inland EmpireОписания к фильмам Дэвида Линча лучше вообще не читать, чтобы изначально быть не обманутыми, и не быть приготовленными к тому, что ожидаете увидеть. Фильм лучше смотреть вообще не имея про него никакой информации как бы спонтанно, как иногда попадаете случайно на какой-нибудь канал, на котором идет неизвестный вам фильм и смотрите его до конца, просто потому, что он вас заинтересовал.
ВНУТРЕННЯЯ ИМПЕРИЯ — даже не фильм, а материал для строительства понятия о фильме. Проще говоря ВНУТРЕННЯЯ ИМПЕРИЯ — детали пазла, причем находятся они в изначальном положении уже на четверть в собранном состоянии, с намеком на то, что все эти детали между собой связаны и нет не одной лишней и это собственно говоря ключ к разгадке. Линч именно так сделал монтаж и собрал кадры в такой последовательности тем самым давая тот самый ключ. Если бы чуток изменить эту последовательность, ВНУТРЕННЮЮ ИМПЕРИЮ в таком случае было бы понять вообще не реально. Поэтому Дэвид как бы сделал половину работы за нас и поэтому все это можно называть фильмом.
В общем немного о нем самом и немного моего мнения:
Проститутка занимается сексом в номере отеля с каким-то парнем, после чего сидя на диване плачет и погружается то ли в свои мечты, то ли в воспоминания, в которых она сидя на том же месте смотрит телевизор — показывают какой-то фильм, о том как снимают фильм «Высоко над печальными днями» то есть проще говоря фильм в фильме. В этом кино, что смотрит девушка — «Актеры Никки Грейс и Девон Берк приступают к съемкам «On High in Blue Tomorrows». По мере погружения в роль, жизнь Никки резко меняется: она перестает понимать, где кончается реальность и начинается кино. Неожиданно Никки узнает, что она не первая исполнительница роли. Несколько лет назад съемки прервались, после того как главных актеров нашли убитыми. Но еще больше Никки беспокоит то, что ее героиня становится более реальной, чем она сама…"
Всю ВНУТРЕННЮЮ ИМПЕРИЮ нам крутят: тот самый фильм, который смотрит в своей комнате неизвестная девушка, кадры из фильма «Высоко над печальными днями», который снимают в фильме, который смотрит неизвестная девушка, его польский вариант ленты «Четыре семь», незаконченный в свою очередь, и чисто вымышленные фантазии, то ли уже самой Сью, то ли девушки у телевизора глазами Сью (главной героини фильма по телевизору). Причем понять я так до конца и не могу, где между всем этим границы. К чему именно относится то или иное событие. Все эти миры, фантазии, фильмы пересекаются между собой в разные моменты ВНУТРЕННЕЙ ИМПЕРИИ (я имею ввиду сам фильм Линча, который мы смотрим с вами, так как грани понятия кино просто стираются в нем) и имеют смысл, который строит ВНУТРЕННЮЮ ИМПЕРИЮ. Но я думаю главный смысл ВИ заключается в самом название, может его только слегка изменить: ВНУТРЕННЯЯ ИМПЕРИЯ ЖЕНЩИНЫ.
10 из 10
Этот фильм увиденный мною однажды изменил меня навсегда. Такого я действительно больше, скорее всего, никогда не увижу. И меня поразило как Линч смог из хаоса (старые работы: кролики, симфония, короткометражки, отдельные нереализованные работы) создать упорядоченность сохранив иллюзию хаоса.
И да еще кое-что, когда будете смотреть это кино. Многие слова не следует воспринимать в прямом смысле. Посмотрите его, а затем пересмотрите для того, чтобы найти отображения этих понятий в переносном значении.
Линч вновь шокирует нас. рецензия на фильм Внутренняя империя, Inland EmpireНа этот раз он представляет некий эксперимент. И это эксперимент не только над фильмом, но и над нашим сознанием. Как всегда он лукавит и говорит, что не нужно обращать внимание на мелочи, а надо смотреть фильм как он есть. Но разве можно не обращать внимание на различные совпадения, намеки, недосказанности? Линч продолжает исследовать Лос-Анджелес, и видимо ему еще хватит различных закоулков и улиц для своих будущих фильмов.
Это история про женщину в опасности? Возможно, но и как любой другой фильм Линча «ВНУТРЕННЮЮ ИМПЕРИЮ» можно трактовать по-разному, и каждый найдет что-то свое, хотя все согласятся с Линчем о том, что все-таки это история про женщину в опасности. Грани реальности стираются и в этой ситуации «женщина в опасности» может пойти на все. Это жизнь, никто не знает что произойдет, но порой наше сознание играет с нами в игры, которые приводят к различным последствиям. Что же может произойти с женщиной, попавшей в опасную игру? Может ли случится раздвоение личности? Или произойдет убийство? Или?…
Фильм, как говорят, на любителя, но если вы себя к таким причисляете, то вам повезло. Остается только бежать и скорее смотреть фильм! И, для начала, забудьте все, абстрагируйтесь и наслаждайтесь, а после ищите смысл…
10 из 10
Завораживающая империя рецензия на фильм Внутренняя империя, Inland EmpireТакое кино описывать, конечно, бесполезно. Прочитав отзывы, я поняла, что каждый имеет об этом фильме свое представление, каждый понял его по-своему.
Мне бы хотелось подчеркнуть кое-что outstanding в этой работе: любительская съемка; крупные планы такие, что видны мельчайшие трещинки и морщинки на лицах героев; символизм; музыка, хотя ее немного и она почти незаметна, но, тем не менее, атмосферу создает; потрясающая актерская игра — особенно Лора Дерн; сюжет (вернее, сюжеты) …И кролики.
Эту картину нужно смотреть не отрываясь. По крайней мере, я с трудом могла моргнуть.
Завораживающе красивое кино. Именно кино. А с помощью чего еще можно так раздвинуть границы реального и фантастического?
P.S. Сразу после просмотра этого фильма я позвонила подруге и удивилась, узнав что в нашем городе только что прошла сильная гроза. А я и не заметила.
Физическое испытание для организма рецензия на фильм Внутренняя империя, Inland EmpireЧестно говоря фильм заточен не под мои мозги. Особенной миссии этого фильма я не увидела. Мой организм сопротивлялся искать смысл или смотреть «внутрь кадра», потому что там ничего и не было.
В музыке есть аккорд, который не выносит слух. Фильм показался безумно длинным и болезненным, т. к. каждый кадр был именно этим аккордом. Думаю, какой-либо анализ фильма здесь не уместен, потому что главная задача организма — выдержать его.
6 из 10
Представьте себе, что имеете дело с книгой, автор которой умер, и спросить не у кого. (Дэвид Линч) рецензия на фильм Внутренняя империя, Inland Empire«INLAND EMPIRE — это долина за пределами Лос-Анджелеса. INLAND EMPIRE — это долина за пределами сознания».(с)
Многие любители кино насмешливо говорят, что Линч — шизофреник, некоторые определяют его гением. Но немногие называют его творцом. А прежде всего он — художник, и как говорит в своих интервью,-романтик. И мечта-то у него в детстве была стать художником. Посмотрите на фото Дэвида Линча — у него и внешность творческая.
«Внутренняя империя» — кубик-рубик от Линча для разгадывания теми, кто ищет везде и всюду рациональное объяснение. И этот фильм еще более запутан, перевернут, разрезан, чем предыдущие его фильмы в жанре «разгадай-ка психологию главных героев и смысл картины» («Малхолланд Драйв»,«Шоссе в никуда»)
После просмотра одной из них («Малхолланд Драйв») я проснулся, в прямом «линчевском» сюрреалистическом смысле. Стоял на балконе с сигареткой и думал — какой же интересный это был сон. А что бы он мог бы значить? Эффект был чрезмерно сильным.«Сон наяву». Но потом пришлось спать банально-с «широко» закрытыми глазами.
Таков почти и фильм «Внутренняя империя».«Кино — это особый опыт, который надо самому пережить, но который нельзя объяснить»(Дэвид Линч). Сюжетная форма для Линча не главное, она может расплываться, раздваиваться, перетекать. Что же тогда основное в его творениях? Это эффект, чувство, интуиция. Мы смотрим его фильмы и интуитивно воспринимаем их. И каждый чувствует отдельные сцены по-разному. Причина — индивидуальность людей. В моем представлении, Линч разрушает вдребезги форму фильма, открывая путь чувствам, переживаниям. Некоторые сцены фильма понятны интуитивно, другие чужды. То есть, если выражаться психологически, Линч разрушает индивидуальную оценку «Эго» и дает путь подсознанию. Что касается самого подхода к фильму зрителей-они тоже различаются: кто-то пытается найти смысл через психологию (точнее в отклонениях психики главных героев), кто-то говорит, что Линч намеренно запутывает сюжетную линию, чтобы привлечь, кто-то видит параллельные миры, мистику, говорят, что фильм — «бред сумасшедшего», сон и т. д. Хотя я уверен, что многие не смотрели короткометражку «Кролики`того же режиссера, которая попала в фильм, и, которая поразила меня своей атмосферностью.
И везде! Есть смысл… Если хорошо поискать… Даже в жизни можно найти смысл.
«Не знаю, почему считается, что искусство должно иметь смысл. Ведь все как-то смирились с тем, что жизнь не имеет смысла» (Дэвид Линч)
Вот такое противоречие и такая тавтология — «Внутренняя империя» не имея определенного смысла, открывает множество смыслов для всех (впрочем, как и сама жизнь) Разве не прекрасно?
Некое отступление:
Во многих фильмах Дэвида Линча присутствует образ ночи, темноты, сна. «Малхолланд драйв» (Где первая сцена начинается с перил и подушки), «Шоссе в никуда» (Начальная сцена — «летящее „шоссе в ночи“, которая словно наяву представляется мне и сейчас), „Голова-ластик“, «Человек-слон» (снята черно-белой, «ночной» съемкой). В короткометражке «Лодка», снятой Линчем в 2007 году, сам режиссер отправляется в путь на лодке по водным просторам в… ночь.
Вместе со своей невидимой спутницей, описывающей свои «нерациональные» ощущения и чувства… видимо, это спутница — камера, уже — цифровая.
5 из 10
рецензия на фильм Внутренняя империя, Inland EmpireЯ ярый поклонник творчества Линча, но это…. это просто не кино. эксперимент да, но не Кино с большой буквы.
У Линча ушло то, что всегда делало его на голову выше остальных — Форма. Форма определяет содержание. В данном фильме, так сказать, былая форма заменена на экспериментальную псевдо документалистику. Отсутствие простой работы со светом, мне как человеку, занимающемуся фотографией, просто убило. Визуально фильм снят паршиво (а ведь как цифра подана Триром и Родригезом!).
Сюжет — тут нет смысла обсуждать. Но психоэкзерссисы снятые на цифру ближе к концу стали просто раздражать и вызывали полное отторжение каких либо попыток восприятия. Но я досмотрел. Финал просто рассмешил — все просто и ясно — практически никаких неоднозначностей.
Фильм не идет ни в какое сравнение с отличнейшим «Маллхоланд Драйвом». Как эксперимент — все таки это интересно наблюдать, но не боле. Надеюсь Линч одумается и забросит к чертям эту цифру.
В целом фильм смотрится претенциозным трэшняком. Моя оценка
6 из 10
рецензия на фильм Внутренняя империя, Inland EmpireЭто кино о бреде в кино или это бред о кино с бредом. Не знаю, кто и что в этом фильме увидел, но лично я видел:
Что это кино о «людях-кроликах», об измене, о кино, разумеется, о безразличии и равнодушии, о накручивании собственных мозгов на китайские палочки. Еще в нем присутствует тема Франции и Польши… заметил ее уже во втором фильме. До сих пор не знаю, что там у них за тонкие отношения.
Освещение: то оно слишком простое, обыкновенное, как home-video, то насыщенное, игра света, пятен, теней. Художники просто молодцы. Актеры: честно, я раньше видел только дядьку, говорившего в микрофон в начале фильма, и главную героиню.
Этот фильм походит на тройку каких-то недосказанных историй, перемешанных вместе. В конце, вместо вывода — танцы съемочной группы или это все же актеры? В общем, балаган еще тот.
В фильме присутствует тема пересечения времен, событий, ситуаций и слов. Ах, эти ключики вселенной, произнесенные в начале, потом, и еще, и еще. Они как будто хотят что-то рассказать, но мы никогда не узнаем, так ли это на самом деле. Больше походит на то, что «ключи» одни лишь своим существованием смеются над людьми.
Еще этот фильм о разрушение причинно-следственных связей. Запутывание сюжета. Под конец фильма я все же сказал «они меня немного запутали», но в целом — вынос мозга не состоялся, а жаль. Начало — шедевр. Сначала я думал, что это фильм, собранный из кусочков сцен, просто сцены, мистические, странные, дурные. Просто фильм, который сделан для того, чтобы люди после него бились головой об стену и мешали соседям спать. Тем более, что эта промывка мозгов могла длиться три часа, но, вместо этого появился вполне четкий сюжет. Закрученный, интересный достаточно, смятый и запачканный чернилами. Мне понравилось.
Не понял девушку, весь фильм плачущую перед экраном телевизора. Наверное, не по моим мозгам это понять, кто она и что за история у нее.
Этот фильм можно понять с разных сторон и много бреда переработать в смысл, кто-то этим будет заниматься, а кто-то скажет «фигня» и пойдет смотреть что-нибудь более живое. Фильм хоть и интересный, но скучный, как бы парадоксально это ни звучало. Что странно, несмотря на то, что я хотел спать — не уснул. Наверное, все дело, в повышенной эмоциональной насыщенности сцен. Здесь каждый крупный план блещет мимикой, дышит образом, это просто великолепно.
Песня Little Eva — Loco Motion еще долго вертелась в голове.
По поводу сюжета: он загадочный и заляпанный. Делается это так: берем несколько лент кинопленки хоть в данном случае и использовалась «цифра», но все же. Аккуратненько их перекручиваем, берем степлер и в произвольно неслучайных местах сцепляем в различных сочетаниях, для закрученности еще неплохо бы посадить на клей петли одной и той же ленты и вообще пофантазировать на тему ленты Мебиуса из кинопленки. Дайте волю своим рукам, клею и скрепкам и не забудьте обрызгать чернилами так будет больше скрытых моментов, непонятных и интригующих.
Все истории, какие имели место в фильме я понял и они вполне линейно расположились в моей голове. Раскрепил скрепочки, не стал обращать внимания на чернила и клей и просто поглядел общие картины. Все вполне ясно и понятно, если не вдаваться в детали. Придумать тут может кто угодно и что угодно, а я не собираюсь ничего выдумывать. Многогранности, двойственности и парадоксы не вызывают боли в моей голове.
Хотел увидеть что-нибудь эдакое, новое для себя — увидел. Теперь уж точно погляжу остальные работы этого психопата.
8 из 10
Параноидальная картина свихнувшегося мира… рецензия на фильм Внутренняя империя, Inland EmpireПсиходелические фильмы являются одними из самых сложных для восприятия и писать что-либо о них это всё-равно что вилами водить по воде. Но так хочется поделиться тем что застряло в голове после просмотра очередного фильма из разряда «крыша едет неспеша». В большинстве своём после просмотра остаётся много загадок и если повезёт хотя бы один ответ. Но на этот раз мне не повезло и судя по отзывам других людей, мало кому повезло.
Итак, сегодня я хотел бы написать про фильм Дэвида Линча «Внутренняя империя». Фильм далеко не однозначный. Во мне до сих пор борятся несколько мнений по поводу фильма. На протяжении всего фильма и всё время до написания отзыва я то восхвалял эту странноватую картину знаменитого режиссёра, то опускал до уровня «Самого лучшего фильма». Перед написанием отзыва я решил прочесть что же пишут другие люди (я так делаю нечасто). Действительно хороших текстов чертовски мало, а тех что смогли всё разложить по почкам я вообще не увидел. И загорелось во мне лютое желанье попробовать описать что я думаю и пора бы уже переходить к конкретике.
Это мой первый фильм Линча. Соглашусь, не тот я выбрал фильм для знакомства, но что поделаешь. Я сначала долгое время не мог решиться на просмотр. Рука не поднималась включить. Потом череда странных случайностей обрывала меня то в начале, то в середине фильма. Но вот всё-таки я пересилил себя и обстоятельства и досмотрел. И один вопрос мне не даёт покой. «Как?». Как можно такое снять? Я не знаю ни одного человека с таким складом ума. Даже такого восприятия мира я не видел у других режиссёров. Так что плюс в копилку фильму это неповторимость и оригинальность задумки и впервую очередь исполнения.
Сразу что бросается в глаза при просмотре — это недасказанность. Какие-то фразы постоянно витают в воздухе, но добраться до них так и не удаётся. Упор делается не на диалоги, а на мимику и всякого рода знаки. Красный свет сменяется зелёным, а потом темнота. То резко вспыхнет лампочка и создаст нелогичную тень на стене. Игра света в фильме просто потрясная. Про неё можно целую книгу писать. А обилие скрытых посланий, отссылок к другим фильмам застанет неподготовленного зрителя врасплох. В идеале хорошо бы вдумчиво с остановками и перемотками пересмотреть фильм раза два-три, но боюсь я не переживу этого. Очень уж сильное воздействие на психику у этой картины.
На протяжении всего фильма меня раздражал закос под любительскую съёмку. Слишком уж он дизориентирует и отвлекает от повествования, за которым уследить чертовски трудно. Раздражают откровенно сумасшедшие фразы, выражения лиц и расстоновка мебели и предметов. Всё неестественно. Ну не может так быть — бунтует мозг. Но вот что я понял, этот фильм стоит смотреть отключив интелект и целиком отдаться чувственному познанию. И возможно тогда приоткроется завеса тайны над «Внутреннеей империей».
Так вот к нелогичности всего происходящего. Мне это больше всего напомнило сон. Один из тех снов ни о чём и что в большинстве своём не запоминаются. Во время просмотра присутствовало ощущение того, что Линч каким-то чудом сумел запечатлеть сон и показать его нам. А смысла в нём как в песнях группы Nirvana — вроде бы ни о чём, но в то же время обо всём. Не стоит отчаянно пытаться понять то, чего возможно там нет. Может быть Линч захотел просто посмотреть на своего зрителя. Будет ли он искать смысл там где его нет. Как в одном из отзывов была такая замечательная фраза: «А король то голый!».
«Внутренняя империя» снята великолепно. Задние планы вообще произведение исскуства. А крупная съёмка актёров потрясающая (кроме некоторых моментов где я никак не могу заставить себя поверить в происходящее). Музыка идеально вписывается в происходящее на экране. Она создаёт ту атмосферу хоть чего-то знакомого. Звук — единственное что держит зрителя в строю, без него все бы потерялись в повествовании и забили бы на это кино. Про актёров мало что могу сказать. Очень уж противоричивое впечатление они оставили. Только начинаешь им верить, как они отчебучивают что-нибудь запредельное. Так что я воздержусь от оценки актёров.
А теперь к загадочной комнате 47. Я считаю что эта комната это человеческий мозг или душа, кому как угодно. В каждом из нас живёт не один такой кролик. Закдровый смех — это совесть. Телефон — единственная связь с реальностью. Как-то главная героиня пыталась дозвониться себе в душу и получилось, но Билли (обитатель её души, по крайнеё мере он им стал когда она влюбилась в него) не захотел с ней общаться. Это ярко выраженная линия любви. Крольчиха — это героиня, один из кроликов — любовник Билли, а другой муж. А взаимодействие внутри этой комнаты между ними — это и есть «Внутренняя империя». Но всё это лишь слабые догадки, ничем кроме моей фантазии не обоснованные. Моей ошибкой было то, что я попытался логически осознать то, что не стоит осозновать. Нужно лишь почувстовать, или скорее прочувствовать происходящее и тогда вам откроется великий замысел режиссёра — показать то, ради чего, мы не смотря ни на что…
Дэвид Линч в своём экспериментальном (я считаю что он всё-таки решил поиздеваться над зрителем) показал нам альтернативное восприятие мира. Возможно кто-то из нас людей воспринимает этот мир так же. И возможно его видение истинное. Но для меня фильм оказался чертовски тяжёлым. Три часа дались мне титаническими усилиями. Фильм мне не понравился. Да, но его развивающую и горизонто-раздвигающую функцию отбрасывать не стоит. «Внутренняя империя» — фильм испытание, пройдя которое вы становитесь эмоционально богаче, плюс ко всему несравненное эстетическое удовольствие. Я очень благодарен человеку что рекомендовал мне этот фильм и поэтому моим долгом, что ли, является посоветовать этот фильм тем кто прочтёт этот отзыв. Не бойтесь открыть свою «Внутреннюю империю».
Закончу гениальной фразой из фильма: «Если я схожу с ума, то я по-настоящему схожу с ума…»
рецензия на фильм Внутренняя империя, Inland EmpireПосле завораживающего и неповторимого «Малхолланд Драйв» я стала очень интересоваться Дэвидом Линчем, за «Простую историю», которая меня очень тронула, стала просто очень сильно его уважать, решила по возможности ознакомиться с его фильмами. Но, например, «Человека-слона» я даже как-то побаиваюсь смотреть, так как знаю, что фильм должен быть очень эмоциональным, хотя уверена, что мне он понравится, в общем, посмотрю, как решусь. Так что начала с «Внутренней империи».
Так почему же мне совершенно не понравилась «Внутренняя империя»? Вроде по завороту сюжета — это фильм-фантасмагория, в стиле понравившегося Малхолланда. Да и сюжет хитро-сложный. Мистика, загадки на каждом шагу. Да и сама идея сплетения вымысла с реальностью очень привлекательна. Но от того же «Малхолланда» «Империю» отличает скука, возникающая при просмотре. Для меня было откровенно долго смотреть, можно сказать, я этот фильм просто вымучила и вытерпела.
Мне совершенно не понравились кролики, я в этом вижу какое-то желание сделать вызов «смотрите, какой необычный фильм получился, не такой как все», но как это не удивительно, когда я думаю об этом фильме (смотрела около года назад), я почему-то вспоминаю только их. Видимо, есть в них свой эффект. А еще, простите за очередное сравнение, видимо, они так и будут проскальзывать поневоле, «Малхолланд» полон красоты и эротичности закрытого мира двух бесспорно красивых (каждой по-своему) женщин, их всяческих метаморфоз и, хотя там также показана «обратная сторона кино», там есть и так называемая «магия кино», создаваемая как раз посредством той самой красоты, хрупкости этой загадки, где вроде бы все лежит на поверхности, а все же, сложить все в четкий ряд до конца не получается, всегда не хватает какого-нибудь крохотного элемента. А здесь же, просто какое-то нагромождение этой самой мистики, оно не хрупкое, а какое-то скучно-плотное, и его слишком много для одного кино, и оно не вызывает никакого желания в нем копаться и его разгадывать. А элементы не красивы и не в коем случае не пугающе-завораживающие, как в том же «Малхолланде».
Я не могу оценить игру Лоры Дерн, так фильм построен целиком на ее героине, которая мне совершенно не понравилась, как-то не получилось у Линча, строя мир вокруг нее, то, что получилось у него, используя Наоми Уоттс и Лору Хэрринг. Она не слишком красива, это, бесспорно, вообще не важно, для огромного количества ролей как раз и нужны совершенно обычные, с невыдающейся внешностью женщины, но для Линчевских миров для женщин-актрис, с этими сюжетными загадками, мне как-то больше видятся как раз красивые и эротичные женщины.
В общем, это было любопытно. Интересная идея. Читать о фильме какие-то интересные факты оказалось намного интереснее самого просмотра, и, естественно, ожидания совершенно немыслимо перевесили впечатления от просмотра. Многие пишут про цифровую камеру, я совершенно не разбираюсь в кинопроизводстве и видеосъемке в принципе, но все же ощущение, что снято «как-то не так» присутствовало. Честно, когда фильм кончился, была искренне рада, «отмучилась». При возможности посмотрю «Человека-слона», «Шоссе в никуда» или какой-другой фильм Дэвида Линча, потому что интерес к режиссеру все же никуда не пропал.
3 из 10
рецензия на фильм Внутренняя империя, Inland EmpireЛинч — король запутанных историй. Часто снимает фильмы в которых не возможно понять что происходит, но выключить фильм почему-то не хочется. Здесь трюк не прошёл, единственным что удерживает — это актёры в костюмах зайцев (смахивающее на импровизационное камеди-шоу), остальное смотрится как-то скучновато. Ещё сильнее расстраивает отсутствие действительно запутанного сюжета. К концу это уже откровенный рваный монтаж, а не фирменный Линч.
Отдельно нужно упомянуть и о том как это выглядит, не мелочась режиссёр взял полупрофессиональную камеру и начал снимать крупные планы всех актёров, по началу это выглядит довольно интересно, но ближе к конце не много недоедает.
Только не думайте что фильм плохой, он — никакой(вся проблема в монтаже).
Один режиссёр однажды взял кучу старой плёнки, нарезал её и склеил. Получился фильм не о чём продолжительностью 48 часов. И ведь его показывали на фестивалях, это тоже кино!
Только для поклонников творчества Дэвида Линча.
рецензия на фильм Внутренняя империя, Inland EmpireС какой стати Д. Линч в последней «Внутренней империи» решил, что может сделать Тождественное вне собственной устоявшейся (инсайдерской) стилистики, вне свойственной мастеру гламурной оболочки, и не получить при этом публичное «фи». Маэстро довел до композиционного совершенства, изобретенные на протяжении всей режиссерской карьеры, «линчевские» кинематографические приемы и спрессовал их в длительности трехчасового фильма.
Микроскопическая детализация жизненной «скверны» (ужасной посюсторонности биологического), распыленная винтажная эстетика 50-х при узнаваемости текущей современности, новаторские световые эксперименты с глубоким затенением и запредельным для взора освещением, перманентный закадровый хоррор-гул (эти преследующие сознание среднечастотные шумы как реликтовый зов вымершей индустриальной вселенной), идеально выверенный образ Таинственного человека (присутствующий в большинстве сценарных универсумах Линча), психоаналитически грамотная трактовка витального соединения Секса и Мистики, почти футуристическая (аналогия с «заумью» и фольклорными мистериальными заклинаниями) игра с обессмысленной артикуляцией и пр. Да сколько их, этих обворожительных фишек Линча, за сотню-полторы или более? Но что важно, фильмы Линча никогда не были арт-хаусным сцеплением самодостаточных кадров-приемов, а всегда облекались в мейнстримовые одежды, эстетически приятный для голливудских бонз (почти клипмейкерский) видеоряд.
Рапид, притягательная мелодика саундтреков, иконочные лики (как с обложки) главных героев, иногда по-голливудски интригующие сюжеты, дополняли эстетскую картинку и приближали киношных обывателей к постмодернистскому монстру, несмотря на ошеломляющие случаи отталкивания — абсурдизмом сценарных перипетий, эксцессами сверхнасилия, всполохами Отвратительного. Грубо говоря, рядовой зритель смирялся с последним ради художественных отображений Кайла и Изабеллы, из-за живого любопытства в вопросе «кто убил эту блондинистую сучку?». И вот мы встречаем «Внутреннюю империю», где Д. Линч по какой-то причине ощущает себя не «человеком индустрии», а «трансцендентным новатором и независимым творцом», убирая последнюю «приманку для дураков» — эстетизирующий гламурный видеоряд. И что остается — свод гениальнейших наработок (коллекция креативных десятилетий), сведенная в стилистике дешевейшей (хотя и чрезвычайно модной) техники «documentary». Когда Линч взялся за этот стиль, ему сразу же надо было дать по рукам: «трансцендентальный отморозок, не смей пытаться повторить сверх-независимость «головы-ластика», тех времен не вернешь, член не нарастишь!!!». Но нет же, Дэвид сделал гениальный учебный трехчасовой ролик, настрочил бесплатную лекцию по «Истории режиссеру» к своей персоне, но не фильм, которым наслаждаются столь земные люди. С этой стилистикой, с этим псевдореальным видеоизображением вся притягательность, весь эффект Впечатывания линчевской эстетики безвозвратно теряется.
Мистическое зерно Линч находил не в индустриальной пустоши, половом акте, традиционном американском интерьере, и пр., но в их специфическом отображении, в эстетском преломлении данных повседневных объектов. Требовался фильтр, особая настройка, медитативная частота кадра, и тогда сторонний зритель вдруг замечал мотивировку автора, — окружение начинало мистифицирующе гудеть, объекты стали наполняться энергетикой страха и ужаса, интерьеры генерировали зловещую секулярную ауру. «documentary»-камера не в силах отразить ту авторскую замысловатость связей Секса и Духа, — на выходе остается что-то одно; либо аскетичный и непритязательный дух, либо порнографическое торжество биологических форм и округлостей. Фильм-лекция, учебное кино как демонстрант наращенных мышц мейнстрим-титана, но не развлекающая прогулка с дешифратором идей и образов.
6 из 10
Абсолютное фиаско… рецензия на фильм Внутренняя империя, Inland EmpireКак бы я не любила Линча, этот продукт великого и ужасного переварить не смогла…
Снятый на лохматую цифру то ли сон главной героини, то ли параноидальный бред шизофреника, фильм нудно точит ваше внимание почти 3 часа.
Лично я ждала этот фильм с трепетом и придыханием, наивно предполагая, что Линч, как хорошее вино, с годами становиться все лучше. Ан нет…
Маэстро, воплотив свою давнюю мечту снять фильм вообще без сценария, удовлетворившись странной микросхемой в виде геометрических фигур, «родил» нечто вовсе неудобоворимое.
Если на сьемках «Дикие сердцем» или «Синий барат» в нем двигало желание прославиться, состояться, доказать любезной публике, кто он такой и с чем это едят, то появление на свет «Внутренней империи» больше было похоже на баловство капризного ребенка, играющего в кубики.
Зато жути нагнал достаточно. После просмотра не могла уснуть до 5-ти утра. И вообще шарахалась от каждого темного угла в квартире…
Главная роль опять досталась Дерн. Поклонники плевались, когда несколько фильмов подряд Линч методично снимал эту «в общем-то не самую миловидную актрису. «
Правда Дерн пришлось выступить в роли сопродюсера, так как Линчу на фильмы денег не дают, искусство его не понимают и прихоиться собирать с миру по нитке.
Актерский состав напоминает дом престарелых, словно отмершие клетки Голливуда — Джулия Ормонд, Джейреми Айронс и микро появление Настасьи Кински в кадре, почему-то навевают тоску и мысли об давно ушедшей славе этих в общем-то талантливых актеров.
Сюжет картины «поймать» практически невозможно. Любой поклонник Линча вам скажет, что фильмы Линча нужно смотреть по три, а то и по четыре раза, чтобы понять что-нибудь. С этим фильмом этот трюк не пройдет. Можете засмотреть его до дыр, но главной мысли так и не уловите, впрочем, как и общего замысла картины.
Мистическая связь между польскими проститутками и их товарками в Лос-Анжелесе, странный и опасный фильм, предыдущие герои которого бесследно исчезли, длинные грязные лестницы, ведущие в никуда и, Джулия Ормонд, мечущаяся по всему Лос-Анджелесу с отверткой в руках -эти события не поможет привязать м/у собой даже самый упертый метод дедукции.
Линч восторгается своим фильмом. Под его руководством даже создается сайт, посвященный «Внутренней империи». У него нет денег на рекламу и он выходит на одну из центральных набережных Лос-Анжелеса, садится на режиссерский стул, позади огромного плаката «Внутренняя империя» (смотрите в кинотеатрах такого-то числа), рядом привязывает корову и каждому встречному предлагает пойти и купить билет на этот фильм.
Хоть Линч всегда был эксцентриком, «Внутренняя империя» не радует глаз, не ласкает слух, в ней нет драматизма и острой линии противоречия.
Лента представляет собой полный хаос и неразбериху в когда-то светлой голове Линча, который похоже снял фильм для себя.
Печально и досадно…
6 из 10
Браво, Линч! рецензия на фильм Внутренняя империя, Inland EmpireЗамечательная картина! Честно скажу — в сюжет не вникал, т. к. смотрел пока один раз. Но эмоции, чувства, переживания — для них не нужна сюжетная линия, можно просто подтасовать цвета, кадры, лица, но мастерски подтасовать — и вот — вот вся жизнь — вот то что чувствует режиссер. А разве ваши мысли, ваша внутренняя империя не такая? Я увидел что-то свое в этом фильме, что-то что есть в моих мыслях, в моем мире! Это жизнь показанная сквозь призму ярчайших эмоций, страхов, впечатлений, всего что не материально! Я думаю его нужно не раз смотреть!
Возможно лучшая картина Линча!
P.S. Респект Лоре Дерн!
Психоделическая инъекция… рецензия на фильм Внутренняя империя, Inland EmpireЛично мое мнение, что этот фильм надо показывать маньякам, суицидникам и просто людям с навязчивой идеей. Фильм реально сбивает с толку и стирает из памяти прошлые страхи и сомнения. При просмотре возникает не множество вопросов, а скорее ответов, домыслов и догадок. Что это? Очередной зсперимент новатора Линча? Скорее попытка снять фильм, в котором человек не действующее лицо, а среда, где живут главные герои картины. Попытка вскрыть человеческий мозг и показать как в нем реальные воспоминания сосуществуют с вымышленными.
В ходе «лобатомического эксперимента» главная героиня попадает в сумбурный и бессвязный поток собственных мыслей и переживаний, где она встречается с собой и изобретает себя заново…
P. S. После просмотра очень долго привыкаешь к реальности, к притяжению и прочей лабуде…
…Внутренняя империя…внешняя реальность… рецензия на фильм Внутренняя империя, Inland EmpireСмотреть фильмы Линча и пытаться понять их сюжет равносильно тому, что есть пельмени со сгущёнкой и при этом получать наслаждение…
Яркое, завораживающее, жгуче-кислотное, расслабляющее и в то же время напрягающее мозг очередное неповторимое творение Мистера «разгадай игру моего воображения» Дэвида Линча.
В который раз (после «Твин Пикса», «Малхолланд драйва» и др.) я порадовалась оригинальной, сводящей с ума картине одного из моих любимых режиссёров!
На первый взгляд сюжет абсолютно ясен и прост, как дважды два: Съёмки фильма. Актриса, погружаясь в роль, понимает, что с ней творится что-то непонятное, вдобавок она узнает, что фильм снимался ранее, и во время съёмок произошло какое-то убийство…
Всё это ясно. Но остальные 3 с лишним часа фильм превращается в психологическую головоломку-шараду, которую гадай-гадай, не разгадаешь. Загадка есть, а ответа нет, его и не должно быть…всё идёт так, как это подаёт Линч, в своём фирменном исполнении без каких бы то ни было излишеств!
Здесь мы снова встречаем излюбленную режиссёром манеру подачи сюжета! Непонятные люди, встречающиеся на пути у главной героини. Странные люди-зайцы, разговаривающие по телефону. Витиеватые фразы и диалоги. Нелепые телодвижения актёров. Странные танцы, которые исполняют девушки (в фильме их было либо шестеро, либо семеро). Пугающие комнаты (вспомним красную комнату из «Твин Пикса») …И полное отсутствие логики происходящего (здесь это достоинство)! Всё это мы уже где-то видели, но, не смотря на это, они несут в себе что-то новое, ещё не разгаданное нами!
Очень жаль, что Джереми Айронса мы наблюдаем только в начале фильма! Лора Дёрн сыграла так же неплохо, но не скажу, что на пять баллов!
В целом, смотреть можно и нужно. Но всё-таки лучше тем, кто способен переварить и понять всё то, что будет видеть на протяжении четырёх с лишним часов…
Поиск черной кошки в темной комнате. рецензия на фильм Внутренняя империя, Inland EmpireИменно это и напоминает данное кино — премерзкая трехчасовая трата ресурсов, хорошо еще на цифровую камеру: как-никак информация не тоннами пленки, а единичками и ноликами.
Если два предыдущих мистико-психологических триллера: непонятый «Шоссе в никуда» и не принятый «Малхолланд драйв» имели в себе стиль, четко выбранное направление, эксперимент, умение, да в конце концов мысль, то «Внутренняя империя» выглядит словно автор, явно считающийся гениальным, ляпает что ему придется в голову, не особенно задумываясь над результатом. Чем дальше будет финальный вариант от здравого смысла, тем лучше — «ведь я гениален», — думает Линч. Но все сильней вкручиваясь в разломанное на мелкие части действие, не стесняясь лишить фильм хоть какого-то сценария, упиваясь собственной культовостью, на этот раз он провалился в никуда. Так же как не имеет смыслов и подтекстов этот фильм, как бы страждущие не старались доказать обратное, он не имеет и художественной ценности. В связи с прошлыми работами автора просто прогрессирует так называемый, подростковый, «синдром поиска глубинного смысла».
Бредовый набор эпизодов, о чем-то своем, не для зрителя, а для чувства собственного величия оказывается к тому же и тотальным повторением пройденного. Добрую половину кадров мы уже видели у него же. Только тут вот не было лучика света, а тут не стоял комод. Замедленные диалоги и убийственная длительность это чтобы лишний раз поиздеваться над зрителем. А накручиваемые детальки, как крем на торте — его уже достаточно, а повар все выдавливает, строя вавилонские строения приторно идиотской психоделии. К тому же, фильм провален практически всеми актерами сразу. Только участвующий минимальное время Айронс, кажется живым — остальные куклы Линча, а не собственные характеры.
Никакой новизны съемки, никакой атмосферы, кроме желания заскучать. Ни страха, ни любви, ни трепета, ни мысли. Каким бы «не моим» Дэвид Линч не был режиссером, это не кино.
В сухом остатке: если в «Шоссе в никуда» и «Малхолланд Драйв» я не знал как оценить эти произведения, то здесь я не знаю, что можно оценивать. Пустота выдохшейся мысли.
Приключения во внутренней монго…. империи рецензия на фильм Внутренняя империя, Inland EmpireПочему то я думал, что давно написал рецензию на «Внутреннюю империю» и именно с нее и начал их постоянно писать. Каково же было мое удивление, когда я понял, что это не так. Стараюсь исправиться.
К актрисе Ники Грейс в гости приходит соседка из дома, который находится ниже по улице. Правда его не видно из окна, но это не важно. Соседка приходит и говорит, что время — это очень важно. И если не следить за ним, то все может измениться. Примерно так, по-моему было в начале. Завязка вполне для сказки, и даже напоминает чем-то «Алису в стране чудес». Однако потом сюжет слегка уходит от милой старушки, пришедшей в гости, и мы так и не узнаем, была ли она доброй или злой колдуньей. Как мы не узнаем этого ни об одном герое этого фильма. У всех или у многих героев этого фильма по два или больше камео. Герой Джастина Теру — соблазнитель или влюбленный? Кто этот психотерапевт, к которому приходит Ники, или уже не Ники. Почему ее убивают отверткой? Как выйти из кинотеатра? Кажется, что в конце фильма режиссер даст ответы на все вопросы.
Есть Джереми Айронс с грустными усталыми глазами, который видимо не понимает, что он делает в этом фильме. И есть нищая на улице, рядом с Лорой Дерн, которая отлично понимает, что она делает и для чего она в этом фильме. Есть, в конце концов сама Лора Дерн, которую опять убивают, и опять непонятно кто — но становится наконец понятно, что с ней случилось на самом деле.
В кинотеатре было не много народу, когда я смотрел фильм. Фильм был длинный и по ходу фильма подошли две девушки и сели его смотреть. Фильм шел с субтитрами, когда он закончился и шли титры и музыка и фрагменты, не вошедшие в фильм (ну, вы знаете), эти девушки просто сидели как убитые, на сиденьях и упорно смотрели в экран, пытаясь понять, что же они посмотрели и что с ними произошло. Все люди вышли, некоторые вышли раньше, некоторые на титрах, а две девушки все сидели и сидели, пока не погасла последняя строчка и последний кадр титров. Вот это и есть великая сила искусства.)
Когда я на следующий день рассказал своей девушке, что сходил на «Внутреннюю империю» и вкратце описал, о чем фильм и суть творчества Линча в целом, она сказала «Ну, мутотень, короче». Вот и я люблю эту девушку, и обожаю Дэвида Линча и без ума от «Внутренней империи» например. Или можно сказать наоборот, обожаю девушку и люблю фильмы Линча, особенно этот, со вставкой как бы из мюзикла (привет Такеши Китано), и со вставкой кроликов с неподдающимися переводу диалогами, и такими, в принципе, понятными.
В «Малхолланде» расшифровка была позже — в этом фильме расшифровка в конце, и в середине, да и вначале все объяснила соседка. Действительно, в конце все, почти все становится ясно, объясняются все вопросы, даже история с обезьянкой. Как, вы не заметили? Посмотрите фильм еще раз.
So strange… рецензия на фильм Внутренняя империя, Inland EmpireСтоп! Снято! Все свободны! И Вы, уважаемый зритель, тоже. Что, разве не поняли, что вы тоже снимались в этом фильме? Ну, тогда смотреть повторно. Последний фильм Великого и Ужасного бьет все рекорды по силе остаточного впечатления после просмотра. Логически продолжая тему голливудского кинематографа, начатую «Малхолланд Драйвом», Линч на этот раз исследует вопрос влияния съемок в кино на жизнь актеров. И исследует, надо сказать, психологически профессионально. Основная идея конечно же состоит в том, что актеры настолько вжились в свои роли, что перестали различать реальность земную и кинематографическую. И зритель, принимая участие в творческом процессе просмотра фильма, тоже неволей задается вопросом, а не является ли он тоже составной частью этого фильма?
Что же, дядька Линч оказался как всегда на высоте. Не изменил своему фирменному стилю, не выпустил очередной ширпотреб, как это обычно бывает даже с великими режиссерами, охваченными волной коммерческого успеха и славой. Кое-что заимствовано из его предыдущих фильмов, но заем этот не раздражает, а, напротив, вызывает приятные воспоминания о ранних произведениях Мастера.
Эпизодически тут можно встретить и ковбоя из «Малхолланд Драйва», и процесс распиливания бревна из Индустриальной Симфонии, и обезьянку где-то тоже мы уже видели. Пропал только Карлик с Великаном, но зато есть Кролики. Странные и одновременно пугающие Кролики. Все те же однотонные стены и потолки, странная мебель и антураж, красные комнаты, мерцающие вспышки света и медленный, вызывающий напряжение наезд камеры в темных коридорах. Все те же всплывающие из темноты фигуры. Но, повторюсь, все это органично вплетается в атмосферу фильма. Из новых примочек появилась съемка лиц максимально крупным планом, что тоже вносит свою лепту в зрительский импрессинг.
Что бы негативного не говорили о фильме, на вкус и цвет, как говорится. Но по моему мнению, получился очередной Шедевр киноискусства, о котором будут много говорить, писать, обсуждать, дискутировать и из-за которого, возможно, будут даже драться руками и ногами. Мувик впечатляет до мозга костей, смотрится на одном дыхании (и даже неоднократно: я, например, после первого просмотра сразу же посмотрел его на бис), не вызывает тягомотного чувства: «Когда же это, наконец, закончится?», несмотря на почти трехчасовую продолжительность. Все это вкупе и является признаком настоящего Произведения Искусства Великого Мастера.
Линч на протяжении всего фильма мастерски манипулирует зрителем. Он может по-настоящему напугать, может вызвать ужасное отвращение, когда ему это нужно. И у него это здорово получается. Конечно, странным и непонятным, даже шизоидным, кажется все происходящее в фильме при первом просмотре. Но мы то с Вами хорошо знаем Линча по всем его фильмам. Поэтому заранее настроены на то, что будет не все так просто. Все будет so strange.
В общем, маст хэв, как говорится. Фильм обязан занять свое достойное место на киноманской полке рядом с другими великими шедеврами. Как бы Линча не пинали, что бы о нем не говорили, лично я считаю, что нам посчастливилось застать при жизни очередного гения, такого, как Эйнштейн и Да Винчи. Я уверен, что через десятки лет Линча по настоящему признают, и может быть, даже включат в школьную или вузовскую программу обучения. Снимать фильмы Линч умеет. И делает это мастерски, а самое главное, не ради денег, что видно из каждого его фильма. Великое произведение искусства не должно быть так просто доступно для понимания, тем более широким массам. Это же не поп-культура.
Со вкусом, нестандартно снят очередной фильм Линча. Масса непонятных вещей происходит на экране. Ясно только одно: something wrong и во всем виноваты польские цыгане. Шутка. Просто сюжет закручен так, что и не представляешь, с какого конца начинать анализ. Но зная предыдущие фильмы Линча, мы понимаем, что распутать этот клубок можно. Нужно лишь распутывать его с вниманием, также творчески, со вкусом, как был он запутан.
Приятного просмотра и не забывайте, что все, что бы вы ни увидели, это просто кино, недоснятое кино, актерами в котором являемся и мы с Вами.
рецензия на фильм Внутренняя империя, Inland EmpireИз всех фильмов Дэвида Линча, виденных мною, этот — худший. Осталась привычная запутанность и мистичность сюжета, но исчезла та волшебная атмосфера, которая характерна для его фильмов. Совершенно неинтересные актеры, плохое изображение (Линч взялся за цифровую камеру и зря, картинка стала как в документальном кино, что к его фильмам совершенно не идет), смотреть на этих людей и эту картинку мне лично было просто неинтересно. Ну не может главная героиня вытянуть на себе фильм! Не может и всё, она актриса второго плана. Фильм не затягивает и не завораживает, посмотрел с трудом.
2 из 10
А король-то голый рецензия на фильм Внутренняя империя, Inland EmpireВряд ли кто-то доберется до моего отзыва. Я сама еле решилась его написать. По телевизору еще идет этот фильм. А я сижу к нему спиной и пишу этот отзыв, и оборачиваться совсем не хочется. Ничего особенного, ничего загадочного. Сказать, что ни одного лишнего кадра? Ну так и в мусорном ведре нет ничего лишнего — просто мусор.
Я не знаю, гений Линч или нет, но если не гений, то зачем все эти восхваления и слезы. А если гений… Пушкин тоже был гением, но это не помешало ему спуститься до уровня простого человека и рассказать истории.
А здесь даже истории нет. И все боятся, что главный герой соблазнит героиню, которая даже не особо привлекательна чисто внешне. Что кролики что-то значат. Что кадры монтируются так, что сразу видно, что снимали их на разные камеры.
У меня только один вопрос, где он находит деньги на свои фильмы? И еще один, неужели никто не видит, что король голый?
Фильм «точно не для всех» рецензия на фильм Внутренняя империя, Inland EmpireПро этот фильм писали что он «самый неоднозначный и загадочный» фильм Линча. Фильм отсмотрел за 3—4 дня пытаясь хоть что то понять. Несмотря на это фильм не «высушил мозги». Не пытался искать какой-то подвох, особую философию. Наверное поэтому фильм понимается относительно легко.
Как всегда в своих фильмах Линч не дает однозначную концовку фильмов. Здесь концовка также представляет собой какое-то безумство.
Здесь хотел поставить фильму высокую оценку, но оценю так:
6 из 10
(за концовку)
рецензия на фильм Внутренняя империя, Inland EmpireСколько моих знакомых я не спросил — никто не одолел этот фильм. Дэвид Линч — культовый режиссер, с этим приходиться соглашаться.
Увиденные мною ранее «Шоссе в никуда» и «Малхолланд Драйв» — оставили неоднозначные впечатления, но, тем не менее, смотрятся они гораздо легче.
Фильм обо всем и ни о чем, фильм «Внутренняя империя» — это что-то новое в кинематографе. Столько злости и смеха в одном тоне я от себя не видел уже давно, потому-то понять и уловить смысл фильма удастся не всем.
Понимаю, что у этого режиссера очень много поклонников, но на мое субъективное мнение — снимать такие фильмы, да и еще презентовать их на кинофестивалях считаю абсурдом.
Зато теперь, купленный мною DVD послужит как неплохой развлекательный инструмент — предложить посмотреть такой фильм кому-то из друзей будет забавным моментом.
Как итог, за неплохую съемку на цифровую камеру, и за оригинальный саундтрэк, ставлю
3 из 10
|
